中新財(cái)經(jīng)5月4日電(左宇坤)互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)，一個(gè)充滿了新鮮感與新挑戰(zhàn)的領(lǐng)域。一面四方屏幕背后，躍動(dòng)著無數(shù)的靈感與創(chuàng)新，更是匯聚著源源不斷的青年力量。
從情懷到技術(shù)，從創(chuàng)新到責(zé)任，五四青年節(jié)到來之際，我們找到了三位年輕人。為經(jīng)典文化作品“保鮮”、為行業(yè)提能增效……他們的故事或許是行業(yè)里眾多年輕人的縮影。
李通和同事討論工作。 供圖高清修復(fù)師，為漸漸老去的影視作品“保鮮”
五四青年節(jié)前夕，優(yōu)酷上線了4K修復(fù)版五四主題片單。這些作品大多拍攝于十幾二十年前，畫質(zhì)已經(jīng)模糊，能夠4K修復(fù)上線，離不開AI技術(shù)對(duì)畫面的修復(fù)。
94年出生的算法工程師李通，工作就是修復(fù)經(jīng)典影視劇，這次上線的五四主題片單也有他的付出。在團(tuán)隊(duì)里，李通負(fù)責(zé)AI人臉修復(fù)，每天要負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)、訓(xùn)練、完善AI模型，再用模型去修復(fù)畫面中的人物細(xì)節(jié)。
例如，《我的1919》拍攝于1999年，經(jīng)過20多年的時(shí)間侵蝕，畫面早已出現(xiàn)褪色、劃痕等損傷。經(jīng)過4K修復(fù)后，不僅畫質(zhì)和顏色有了提升，就連角色頭發(fā)的紋理和手心的掌紋也變得清晰可見。
李通介紹，這些畫質(zhì)提升的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，有一系列量化的指標(biāo)可以衡量，但更重要的還是站在用戶視角評(píng)估視覺體驗(yàn)，每修復(fù)一批作品，他還要請(qǐng)其他崗位的同事評(píng)估修復(fù)效果，“不只是為了收集觀眾體感，也可以優(yōu)化AI模型。”
和傳統(tǒng)的手工修復(fù)膠片不同，AI修復(fù)讓批量提升影視劇畫質(zhì)成為可能。“把一集電視劇交給模型逐幀處理，修復(fù)過程大概只需要?jiǎng)〖旧淼?倍時(shí)長(zhǎng)，修復(fù)一部?jī)尚r(shí)的電影，12個(gè)小時(shí)就可以輸出成片�！�
工作兩年來，李通參與修復(fù)了2000多部影視作品。團(tuán)隊(duì)啟動(dòng)高清修復(fù)計(jì)劃5年，修過最老的片子是1937年上映的《馬路天使》，最長(zhǎng)的片子是《自古英雄出少年》，一共有100多集。
而讓李通感受最深的，是三個(gè)月前修復(fù)的《新白娘子傳奇》。在他的記憶里，小時(shí)候到了晚上，家人會(huì)把電視搬出來，和鄰居們一起看這部電視劇，自己一邊吹著風(fēng)扇吃冰棍、一邊看白娘子的畫面，到現(xiàn)在想起來仍然很溫馨。
在中國(guó)電視劇史上，2000年到2010年被稱為“黃金十年”，但限于當(dāng)時(shí)的設(shè)備與技術(shù)條件，這些作品在今天普遍面臨低清晰度的窘境。李通覺得，很多經(jīng)典作品不僅是寶貴的數(shù)字文化資產(chǎn)，也是年輕人的時(shí)代記憶，用技術(shù)修復(fù)藝術(shù)，是對(duì)經(jīng)典作品的保護(hù)和傳承，更是為一代人的珍貴記憶“保鮮”。
包佳佳在倉(cāng)庫(kù)中穿梭。 供圖資產(chǎn)運(yùn)營(yíng)師，影視道具資產(chǎn)實(shí)現(xiàn)循環(huán)利用
今年春節(jié)檔電影《長(zhǎng)津湖》里，志愿軍戰(zhàn)士前赴后繼炸毀敵人坦克的情節(jié)，給人們留下了深刻印象。但很少有人知道，這輛坦克出自優(yōu)酷的影視資產(chǎn)數(shù)字平臺(tái)，它的“檔期”甚至比很多演員還要滿。
93年的包佳佳是這個(gè)平臺(tái)的資產(chǎn)運(yùn)營(yíng)，她說，這輛坦克在進(jìn)長(zhǎng)津湖劇組前，剛在另一個(gè)劇組“殺青”，而從長(zhǎng)津湖劇組出來后，經(jīng)過短暫維護(hù)保養(yǎng)又要到下一個(gè)劇組拍攝。
據(jù)了解，過去劇組拍戲置辦的服裝道具，大多只用一次，拍攝結(jié)束使用價(jià)值也沒了，最終被當(dāng)作垃圾處理。對(duì)于任何一個(gè)劇組來說，相比買服裝道具，租更加劃算，而在此前并沒有類似成規(guī)模的租賃服務(wù)，直到影視資產(chǎn)數(shù)字平臺(tái)出現(xiàn)。
包佳佳介紹，這個(gè)平臺(tái)類似一個(gè)二手物品租賃網(wǎng)站，目前平臺(tái)上有超過10萬(wàn)件服裝道具分門別類陳列在上面，片方不用各地奔波，就能租到合適的物品。
現(xiàn)實(shí)里，這些服裝道具分別存儲(chǔ)在青島、橫店和重慶的三個(gè)庫(kù)房，除了坦克，戰(zhàn)爭(zhēng)戲里需要的軍裝、諜戰(zhàn)片里的鐘表臺(tái)燈、古裝片里的服裝飾品、現(xiàn)代劇里的家具家電……通過平臺(tái)進(jìn)入各地劇組，最終呈現(xiàn)在銀幕上。
包佳佳說，平臺(tái)運(yùn)營(yíng)了三年，服務(wù)的劇組超過700個(gè)，通過租賃的方式，幫影視行業(yè)節(jié)省了7000多萬(wàn)的成本。
“節(jié)約成本是一方面，更重要的是低碳環(huán)保。”曾在片方工作過的包佳佳，對(duì)過去服裝道具的使用感受很深，開拍前采購(gòu)，殺青后當(dāng)作垃圾處理掉，不僅帶來成本壓力，也是一種浪費(fèi)。包佳佳希望，這個(gè)平臺(tái)在幫行業(yè)節(jié)省成本的同時(shí)，也能為環(huán)保做貢獻(xiàn)。
對(duì)于一些辨識(shí)度很高、很難循環(huán)利用的服裝道具，包佳佳和同時(shí)事還會(huì)組織公益拍賣，把這些物品拍給收藏愛好者，再將拍賣所得捐贈(zèng)給慈善機(jī)構(gòu)。
曾偉在工作中。 供圖演播技術(shù)專家，我為行業(yè)打開視野
曾偉面前的一組監(jiān)視器上，傳輸?shù)氖侨珖?guó)大學(xué)生廣告藝術(shù)大賽畫面，4路信號(hào)中3個(gè)演播室分別位于北京、廣東和云南，而參賽學(xué)生們的畫面信號(hào)，來自浙江的大學(xué)校園里。
做為全國(guó)規(guī)模最大的國(guó)家級(jí)大學(xué)生賽事，如果沒有疫情，4路信號(hào)里的人們本應(yīng)聚在線下完成直播，但有了“云上制播”系統(tǒng)，讓直播變成了可能。
“這套系統(tǒng)最初是為了應(yīng)對(duì)疫情研發(fā)的�！痹鴤フf，2020年初疫情發(fā)生后，為了在制作人員和嘉賓選手無法到場(chǎng)的情況下，仍能完成錄制，曾偉在最短的時(shí)間里開發(fā)出了云上制播系統(tǒng)。
在這個(gè)系統(tǒng)里，參與錄制的每個(gè)人，只需要一部智能手機(jī)和一個(gè)順暢的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，就可以登錄系統(tǒng)參與錄制，過程中每一路信號(hào)同步到云端，再由導(dǎo)播按照流程決定哪些畫面呈現(xiàn)在網(wǎng)友面前。
這兩年，曾偉的云上制播系統(tǒng)服務(wù)了400多場(chǎng)節(jié)目的云上制作，節(jié)省的成本超過千萬(wàn)元。而幾乎與此同時(shí)，為了避免疫情下影視行業(yè)工作人員頻繁流動(dòng)，開發(fā)的千里眼遠(yuǎn)程協(xié)作系統(tǒng)，也支持了大約200個(gè)節(jié)目的遠(yuǎn)程協(xié)作，減少人員流動(dòng)距離400萬(wàn)公里。
和云上制播不同，“千里眼”采用點(diǎn)對(duì)點(diǎn)信號(hào)傳輸?shù)姆椒�，讓現(xiàn)場(chǎng)錄制的信號(hào)以最小的損耗傳輸?shù)角Ю镏獾慕K端設(shè)備，工作人員不僅可以幾乎無時(shí)差的觀看，還能選擇與不同崗位的現(xiàn)場(chǎng)工作人員對(duì)話，降低成本的同時(shí)，保證拍攝錄制的高效。
“人不管多大年紀(jì)，都要有好奇心，這樣才更年輕�！痹鴤フf，希望在需求不斷發(fā)生變化的時(shí)代，這些微小的創(chuàng)新能給傳統(tǒng)的廣電行業(yè)帶來更好的變化。(完)