提到西安的繪畫，從古代的“吳帶當風”，到現代的趙望云、石魯等大家的山水風采，很多人更多地記住了西安的傳統(tǒng)繪畫。而就在這個歷史文化底蘊深厚的地方，如今，來自西方的油畫也生根發(fā)芽，煥發(fā)著勃勃生機，在一批青年油畫家的努力下，西安的油畫綜合著中西方繪畫的精髓，展示了他們獨具一格的風采。昨日，本報記者采訪了幾位西安油畫界的優(yōu)秀畫家，從他們的作品和他們的油畫世界中可以看到陜西油畫的未來和發(fā)展。

　　現狀

　　蓬勃發(fā)展未來美好

　　近幾年，西安的油畫展現了生機勃勃的勢頭，對于向來以傳統(tǒng)繪畫打天下的西安畫壇來說，油畫也在逐步占有一席之地。那么如今的西安畫壇，油畫的發(fā)展現狀如何？

　　對于西安的很多油畫家來說，西安的油畫目前正處于發(fā)展階段，“西安油畫目前處于一個發(fā)展的黃金期。作為傳統(tǒng)底蘊深厚的古都，西安人民的欣賞習慣也正從傳統(tǒng)的單一轉向多元，油畫市場也隨之逐漸興起，同時一些熱心于油畫事業(yè)發(fā)展的美術機構的成立運轉以及油畫人才的培養(yǎng)、聚集，使西安正在逐漸成為國內的一個油畫重鎮(zhèn)。”西安美術學院油畫系講師項仕中對于西安油畫的發(fā)展很有信心。

　　作為熱愛油畫的畫家們，在看到西安油畫發(fā)展的美好前景的同時，他們也在尋找著讓西安油畫更好發(fā)展的途徑。陜西師范大學美術學院院長、碩士生導師馮民生介紹：“西安油畫在歷史發(fā)展中借助深厚的文化積淀取得了令人矚目的成績，曾出現主題畫創(chuàng)作的輝煌時期，但是隨著社會的發(fā)展和西方藝術的沖擊，西安油畫與其他省市相比，創(chuàng)作觀念和發(fā)展形態(tài)較為傳統(tǒng)，風格面貌較為單一，正面臨向現代性轉變、多樣化面貌的培植等問題。”而且讓馮民生擔憂的是，西安油畫目前還面臨著缺少對油畫整體實力的整合，并出現令人擔憂的油畫創(chuàng)作隊伍斷代現象(60后油畫家很少)，以及油畫理論研究不能滿足油畫創(chuàng)作的需要。在馮民生看來，這些都制約著西安油畫創(chuàng)作的整體提升。

　　對于西安油畫存在的問題，西安美術學院油畫系講師石珩伯表示：“藝術的發(fā)展是一個系統(tǒng)工程，在其中，藝術家和作品是主體，美術館和畫廊是推廣的硬件，策展人和評論家是推廣的軟件，收藏機構和個人是整個系統(tǒng)運行的有力保障。這四部分必須連接起來。”而目前西安這幾部分只是很零碎的組合，石珩伯認為西安的藝術家應該反思自己的作品如何與外界對流，評論家和策展人也要給力，使得油畫藝術在西安得到推廣。

　　氛圍

　　地域文化創(chuàng)造優(yōu)厚條件

　　雖然還存在一些問題，但是對于西安油畫的發(fā)展，藝術家們還是滿懷信心。對于他們來說，西安獨特的文化環(huán)境也給西安的油畫帶來了優(yōu)厚的條件，而這優(yōu)勢也是其他地方所不具有的。

　　對此，青年油畫家、西安美術學院講師麻愛周感觸頗深：“西安有很好的傳統(tǒng)。地理上的特點，造成了心態(tài)上的優(yōu)勢。不是太中心的城市，畫家相對來說心態(tài)平穩(wěn)，不太浮躁。西安的藝術家總是在追求藝術上某種深刻的東西，幾乎所有的都是很有深度的。容易出好作品，內斂、深刻。”麻愛周認為，因為經濟、地理的原因，在過去的幾十年，別人不了解西安的油畫。宣傳的機會很少，市場不成熟，好的東西處于被埋沒、隱藏的狀態(tài)，使得很多藝術家的積極性受到了挫傷，對藝術的發(fā)展有些影響。但這種情況一直在改善，應有的關注和價值會逐漸體現出來。

　　而對此，西安美術學院教授、油畫系主任潘曉東也很認同，他表示：“我們的中青年畫家，是比較能靜下心創(chuàng)作的，很踏實、不浮躁，這是我們的優(yōu)勢。地處西安，有很深厚的傳統(tǒng)文化基礎，作品內容上具有很強的地域特色。這既是優(yōu)勢，在一定程度上也是束縛，運用得好就很好，反之則會受影響。”