難題4

　　尚未形成系統(tǒng)館藏

　　“館藏”是美術(shù)館和博物館硬實(shí)力的直接體現(xiàn)。陳巖表示，研究能力的不足和收藏品數(shù)量、質(zhì)量的不足則是制約從美術(shù)展覽館走向美術(shù)博物館的最大因素，這其中研究是基礎(chǔ)，如果沒(méi)有在自身定位基礎(chǔ)上面的系統(tǒng)研究做支撐，收藏就會(huì)變得盲目，展覽也缺乏規(guī)劃。目前很多館的收藏是被動(dòng)的，這樣缺乏規(guī)劃、系統(tǒng)性。展覽則是被動(dòng)承接的比較多，滿(mǎn)足社會(huì)需求的臨時(shí)性展覽比較多。

　　作為館藏品收藏?cái)?shù)量在民營(yíng)美術(shù)館首屈一指的龍美術(shù)館，館長(zhǎng)王薇表示，龍美術(shù)館收藏和研究的不是孤立的藝術(shù)精品，而是與歷史文化相關(guān)聯(lián)的，有上下文關(guān)系的藝術(shù)文本。文化和歷史是一個(gè)整體，也只有這樣一個(gè)整體系統(tǒng)內(nèi)，文化和藝術(shù)才具有意義和價(jià)值。“龍美術(shù)館在重視藝術(shù)精品及其價(jià)值的同時(shí)，更注重相關(guān)藝術(shù)文本的系統(tǒng)性和完整性。”王薇說(shuō)。

　　□現(xiàn)場(chǎng)

　　呼吁成立中國(guó)美術(shù)館聯(lián)盟

　　民營(yíng)美術(shù)館的出現(xiàn)給原有的美術(shù)館體系帶來(lái)新鮮的血液，但其發(fā)展也面臨著巨大的困難、挑戰(zhàn)和機(jī)遇。99藝術(shù)網(wǎng)董事長(zhǎng)兼CEO楊凱是此次論壇的發(fā)起人，他表示，此次論壇整合國(guó)內(nèi)外專(zhuān)業(yè)美術(shù)館精英、社會(huì)力量以及媒體資源，搭建美術(shù)館領(lǐng)袖、藝術(shù)行業(yè)經(jīng)營(yíng)對(duì)話的高端交流平臺(tái)，探討中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)機(jī)制與規(guī)范化、國(guó)際化發(fā)展的新策略。

　　此次論壇以“中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展之路”為主題，從中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀及需求、如何構(gòu)建中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)模式及中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的社會(huì)責(zé)任三個(gè)單元進(jìn)行主題演講及圓桌討論。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)龔彥提出設(shè)想，希望公立美術(shù)館能夠與民營(yíng)形成很好的互動(dòng)或者是聯(lián)盟，共同向政府去爭(zhēng)取更多的一些機(jī)會(huì)或者政策，從而加強(qiáng)文化藝術(shù)建設(shè)。“我覺(jué)得民營(yíng)美術(shù)館相對(duì)于公立美術(shù)館來(lái)說(shuō)有更多的優(yōu)勢(shì)。比如說(shuō)對(duì)藏品、藝術(shù)家文獻(xiàn)方面有更持久的關(guān)注度，另外還有它的運(yùn)作機(jī)制的靈活性也是我們要學(xué)習(xí)和借鑒的。所以我覺(jué)得，能夠形成一種聯(lián)盟，彼此分享資源和運(yùn)營(yíng)想法，將是我們這一次會(huì)議最大的收獲。”龔彥說(shuō)。

　　此想法得到了眾多美術(shù)館館長(zhǎng)的贊同，希望能夠加強(qiáng)公立美術(shù)館與民營(yíng)美術(shù)館、民營(yíng)美術(shù)館之間的互動(dòng)與資源共享。德國(guó)資深美術(shù)館業(yè)戰(zhàn)略專(zhuān)家托馬斯·韋塞爾指出，民營(yíng)美術(shù)館有必要與公立美術(shù)館展開(kāi)合作，通過(guò)很好的合作把一些非常優(yōu)秀的展品進(jìn)行一個(gè)聯(lián)合的保護(hù)和管理。“民營(yíng)的美術(shù)館也更好地去攜手保護(hù)我們的一些文化的遺產(chǎn)，讓后代受益匪淺。”托馬斯·韋塞爾說(shuō)。

　　□訪談

　　龍美術(shù)館去年12月18日一成立便成為藝術(shù)市場(chǎng)中備受矚目的一所民營(yíng)美術(shù)館。黃劍指出，龍美術(shù)館得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)就是擁有劉益謙、王薇夫婦豐富的收藏品，而這是新的一批美術(shù)館當(dāng)中最大的資源優(yōu)勢(shì)。

　　黃劍表示，目前龍美術(shù)館已經(jīng)形成不同歷史時(shí)期、不同媒介和藝術(shù)形態(tài)的古代、民國(guó)、紅色經(jīng)典、當(dāng)代藝術(shù)四大收藏脈絡(luò)，并邀請(qǐng)專(zhuān)家擔(dān)任龍美術(shù)館學(xué)術(shù)顧問(wèn)，為美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)與發(fā)展提供專(zhuān)業(yè)建議及學(xué)術(shù)支持。“龍美術(shù)館的定位非常簡(jiǎn)單，就是我們做一個(gè)綜合性、多元化的，但同時(shí)具有學(xué)術(shù)追求的美術(shù)館，我們會(huì)策劃一些博物館級(jí)別的古代藝術(shù)展覽，展覽的展品可能來(lái)自于我們的藏品，同時(shí)其他三個(gè)部分尤其當(dāng)代藝術(shù)部分將一直會(huì)有新的展覽推出。”黃劍說(shuō)。

　　“藍(lán)頂美術(shù)館的發(fā)展有一些先天不足和被動(dòng)性，是由于在做藝術(shù)區(qū)的建設(shè)和營(yíng)運(yùn)過(guò)程中間需要有一個(gè)美術(shù)館，這個(gè)前提條件下，藍(lán)頂美術(shù)館應(yīng)運(yùn)而生。”金延說(shuō)。

　　對(duì)于藍(lán)頂美術(shù)館的定位，金延指出，藍(lán)頂美術(shù)館是保持在作為一個(gè)美術(shù)館的概念上，傾向于公共教育，與民眾進(jìn)行互動(dòng)，讓民眾來(lái)從美術(shù)館中汲取藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)的美術(shù)館。