戴建國認為，對石質(zhì)文物甚至所有的文物保護而言，應(yīng)該“無為”，也就是堅持“最小干預(yù)原則”。“文物畢竟是不可再生的遺產(chǎn)，需要千秋萬代保存下去的，現(xiàn)在看來可能是一個微小的改變，但長期下去有可能就是大的傷害。而對新材料的使用，我們真的能說最新的就是最好的嗎？除非這些材料經(jīng)過了多次實驗和長時間觀察，否則，我們不能貿(mào)然使用。”
書法愛好者不如購買拓片影印本
石刻本身是文物，兼具歷史價值和書法價值，那么，在研究利用上是否已較為方便？
戴建國認為，利用文物本身進行學(xué)習(xí)研究沒有問題，關(guān)鍵是利用的同時要做好嚴格的保護，充分有效的保護是利用的必要條件，利用是保護的目的，兩者不可偏廢，不可分割。“我們一般接觸文物，一定要確保和這個文物碰觸過程的純潔度，比如說文物的利用就無可避免要去碰觸它，其實人的手就有一些汗液，汗液中有各種離子，我們平時真的能做到嚴格杜絕用手接觸文物嗎？像西安碑林博物館的碑刻，對其進行拓印沒有問題，但最好是事先做好石碑的一個表面封護工作，其實就是在石碑上做一個防大氣污染和防水的有機硅涂層。做好這類工作，應(yīng)對拓片應(yīng)該沒有太大問題。但是，往往這些預(yù)防措施的成本代價是不小的，人力、物力、技術(shù)投入都很高。”
朱萬章也認為，對于石質(zhì)文物的保護和利用，應(yīng)該堅持“科學(xué)保護、合理利用”的原則，“其實，現(xiàn)在對書法愛好者來說，拓片的使用已經(jīng)非常方便了，博物館的石質(zhì)文物雖然不能反復(fù)去拓印，但一般都會安排專業(yè)人員拓印幾套作為資料保存，然后按需要進行影印，我們一般在書店都能找到根據(jù)拓片制作的影印本。在現(xiàn)代技術(shù)的處理下，效果已經(jīng)非常好了。而研究石刻本身的學(xué)者是比較少量的，他們?nèi)粢M行學(xué)術(shù)研究，基本上現(xiàn)在博物館都會滿足他們的研究要求，但是每個館的具體情況可能不一樣。”
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拓片制作詳解
1.上紙之前，用毛刷清潔待拓的碑周圍附著的灰塵、土垢；
2.用軟毛刷先在碑上刷一層白芨水(用中藥白芨提前一天熬制)，必須涂刷均勻，否則黏性不勻，使拓紙與拓體的附著力不強而脫落；
3.將發(fā)好的生宣從塑料袋中取出，用純棉毛巾吸去多余水分，用塑料薄膜覆于拓紙上，用棕刷將宣紙平刷上待拓的碑上，刷紙時用力不能太大，要將紙和碑體之間的氣泡用刷子逼出來，使紙與碑面密切貼合；
4.紙上好后，為防止拓紙破裂，可在第一張拓紙上加墊一張氈子或干凈白紙，用頓刷敲打，不可斜著敲打，敲打時力度要不輕不重，要讓紙完全貼實在碑上，待拓體文字全部均勻凹入，字跡清晰顯現(xiàn)；
5.待紙略呈泛白、八成干時就開始上墨：先在拓板上倒少量墨，再加幾滴丙三醇混合；右手執(zhí)拓包先將墨汁在拓板上暈開，然后往左手執(zhí)的拓包上相互多次捶打，讓墨色均勻。拓印時，讓拓包沾墨均勻先從邊際空白處試打一下，如果暈?zāi)f明拓紙?zhí)珴�；太潮濕，墨漬易滲入碑文之中，使拓片字跡模糊不清；如果不暈?zāi)�，先從邊際開始用拓包上下來回漸次密集擊打碑，要掌握墨色及力度，不可左右斜打或過分用力；先將碑體整體拓上一層淡墨，第二至第三遍拓印上墨時再逐漸加深墨色，一般上三次墨直至拓紙上所有拓體文字清楚顯現(xiàn)；
6.最后從拓體上揭下拓片，取下拓片的最好時機是拓紙八、九成干時，因為此時拓片尚有韌性不易破損且易于揭下。拓片揭下后需平面放置在報紙上，使其自然晾干。(廣州日報)