一把成扇在手，書畫扇面扇股相輔相成。清代扇面應(yīng)配清代扇股。扇股雕工與扇面畫要有呼應(yīng)。閨閣畫家所作花卉仕女或“十三行”清秀婉媚的小楷，扇股就不宜雕老翁古泉漢瓦秦磚紋飾。集拓印作的扇面上有烏黑發(fā)光的邊款拓片，配烏木紫檀雞翅之類的深色扇骨有呼應(yīng)之美。泥金渾金扇面加青綠山水也是用烏木之類的黑扇骨才壓得住。象牙骨配瓷青紙扇面有對(duì)比之美。三十檔四十檔的細(xì)骨秋扇上書畫風(fēng)格也以纖麗清秀為佳，題材則以花鳥草蟲仕女等為妙。當(dāng)然，審美是見仁見智的，并無(wú)絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。

　　成扇比一般字畫更重成品相。折扇打開收攏易于損傷扇面。疲軟老熟的扇面，特別是扇面下口開裂，常使藏家不舍得拿出來觀賞，失去了收藏的意義。

　　有的藏家還用以下的方法來判斷成扇扇面的品相：如打開扇子扇面平攤服貼，則扇已太“熟”（藏家用以形容疲陳舊程度的用語(yǔ)）；如打開后會(huì)自動(dòng)收攏一點(diǎn)，顯出很有彈性的樣子，則扇面依舊“生辣”（用以形容新或品相好）。扇面上口的綾絹裱邊也很重要。一看其顏色與扇面本身紙絹色調(diào)相配與否；二看其有否斷裂脫落，是否曾經(jīng)后加粘補(bǔ)。裱邊的顏色也能透露年代消息。有一種“洋連紫”的綾絹裱邊，是光緒時(shí)的特色。

　　扇股的大骨外側(cè)有劃損或污漬，扇釘開裂缺損或重?fù)Q，大骨彈性減退，收攏時(shí)夾持扇面力量不足，這些本來只是扇骨品相之小疵，但是，如果扇面以及其上書畫完整如新，則此等小疵也如眼中之灰塵難以容忍。盡管如此，大多數(shù)藏家還是不愿輕易替換扇骨，以保持可貴的“原裝貨”。特別是扇骨有工有款，其上款與扇面書畫上款一致，則更加要珍惜其完整性。

　　扇面裝裱，有多種形式。一為冊(cè)頁(yè)，一為扇頁(yè)，多則二十四開，最少八開。冊(cè)頁(yè)內(nèi)扇面書畫，時(shí)代相近，主題相同，或花鳥或山水或人物；如為一人所作，則雜題亦佳；二為鏡片，或可視作散放之冊(cè)頁(yè)�？梢灾糜阽R框之中懸掛室內(nèi)，也可以置于函盒之中，則頁(yè)數(shù)不限；三為條幅，一軸由幾件扇片組成，多至三件，也可僅一件成軸，后者目前較多。扇面條幅，也可由折扇、團(tuán)扇及斗方冊(cè)頁(yè)等配伍，即所謂“零活”。扇面裝裱可用綾，可用絹，可用紙，素絹及紙裱似更適宜。扇面冊(cè)頁(yè)鏡片一經(jīng)裝裱，只要小心呵護(hù)，一般狀況即能穩(wěn)定，可以長(zhǎng)久保存。條幅卷起時(shí)扇面狀態(tài)仍會(huì)緩慢惡化，掛出時(shí)更易受損，但比成扇的保持容易多了。扇面亦珍重舊裱，特別是冊(cè)頁(yè)鏡片。

　　團(tuán)扇成扇收藏者不多，存放不易是原因之一，存世珍品佳品數(shù)目太少亦是原因。大多數(shù)團(tuán)扇書畫都被裝裱成條幅冊(cè)頁(yè)等。所以一般說成扇即指折扇，說團(tuán)扇即指團(tuán)扇裱片。團(tuán)扇書畫裱片的收藏與折扇書畫無(wú)異。無(wú)論是團(tuán)扇折扇，裱成扇片之后，鑒賞方法就與一般書畫大同小異。大同者，即指書畫本身的真精新，畫家的名聲大小水平高低，其作品的多寡珍罕程度等等。小異者，有幾下數(shù)端：（1）扇面書畫對(duì)精的要求，勝過了對(duì)畫家名頭大小的要求。小名家的精到扇畫，常常勝過大名家的一般之作。（2）扇畫偽作的比例要低于一般書畫。如是舊裱，書畫本身較精，印章印泥看上去也正氣，一般不會(huì)是假。因?yàn)檫^去扇畫價(jià)格遠(yuǎn)低于最近幾年，在扇面上作偽困難較大，舊的空白箋本紙本絹本扇面也不易得。

　　在扇面裱片的偽作贗品之中，有一種情況特別突出，那就是添款改款。扇面繪畫中無(wú)款者本來就較多（早先工藝畫不落款），擇其精者添款是作偽容易想到的。扇面有折痕，裱時(shí)改去原款不易顯露痕跡，只要沿折痕挖去即可。如款在近邊沿處，簡(jiǎn)單地去掉也不易覺察，所以這一點(diǎn)要特別注意。（中國(guó)書畫網(wǎng)）