即使同樣給中國(guó)藝術(shù)家三十年時(shí)間，也不是每個(gè)人都能脫穎而出。成名受多種因素影響，比如神秘和政治。一度風(fēng)靡的“政治波普”和文革意象，也可看做85思潮的延續(xù)。
另一些藝術(shù)家，則試圖從作為集體記憶的文革題材中走出來。這也是“尋找下一個(gè)張曉剛”的必然結(jié)果。這些年輕的藝術(shù)家不存在文革的特殊記憶和感受，作品中也沒有任何的政治色彩和包袱。
“這些年輕人從過去老一輩那些過度中國(guó)化的視角中走出來。他們更具有全球的審美意識(shí)，并且喜歡大膽嘗試而非拘泥于某個(gè)刻板印象中。你很難再給他們貼上一個(gè)模糊的群體標(biāo)簽─中國(guó)藝術(shù)家。他們要求人們把他們看作獨(dú)立的個(gè)體。”Barbara Pollack對(duì)《第一財(cái)經(jīng)周刊》說。
位于香港的畫廊Artify去年12月剛剛成立，多與新藝術(shù)家合作，畫作售價(jià)在數(shù)萬港幣。今年4月，它為北京31歲的藝術(shù)家宋洋在香港舉辦了畫展。他的作品充滿對(duì)消費(fèi)社會(huì)的省思，如站在鞋柜前或是身上有香奈兒[微博]雙C紋身圖案的女孩。但一些西方藏家認(rèn)為這些作品信息過多，充滿批判和政治性，他們更喜歡“更單純的藝術(shù)”，沒有指向，自己理解當(dāng)中的意思就好。
中國(guó)元素可不能沒有。尤其整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的主流消費(fèi)者依然在歐美。Barbara Pollack認(rèn)為，“中國(guó)藝術(shù)家很少被認(rèn)為是個(gè)人意義上的天才，他們通常被西方世界看作是一個(gè)群體─‘外國(guó)’的有點(diǎn)讓人困惑的代表。中國(guó)藝術(shù)家要獲得國(guó)際認(rèn)同，必須證明自己不僅是個(gè)市場(chǎng)現(xiàn)象，而是有持續(xù)的創(chuàng)造力。”
策展當(dāng)中，王春辰依然使用了傳統(tǒng)的中國(guó)元素。因?yàn)橥崴闺p年展的整體主題為“百科宮殿”，王春辰將城市建設(shè)中被拆掉的徽派建筑搬到威尼斯的舞臺(tái)之上。每個(gè)人對(duì)中國(guó)的詮釋有別，至于平行展中引發(fā)爭(zhēng)議的“中國(guó)元素”，還包括動(dòng)車火車頭，以及地震中砸壞的大卡車。
不可回避的是，在這個(gè)世界上，最大最顯著的一個(gè)“中國(guó)元素”是它迅速崛起的經(jīng)濟(jì)。
2011年，佳士得在紐約和倫敦都任命了中方銷售代表，以發(fā)展新的亞洲客戶，并希望通過這項(xiàng)舉措，與其在中國(guó)內(nèi)地和亞洲其它地區(qū)的最重要的私人收藏家搞好關(guān)系。佳士得不久前宣布成立中國(guó)首家獨(dú)資國(guó)際藝術(shù)品拍賣行，擬于2013年秋季在上海舉行拍賣。這一舉措是佳士得247年歷史上一個(gè)重要的里程碑。
威尼斯雙年展中來自中國(guó)的藝術(shù)工作者將近2000人，中國(guó)平行展數(shù)量約占總量的1/3。最初中國(guó)館的內(nèi)部空間是有44個(gè)大油罐，把空間完全占滿了。意大利政府一度因?yàn)檫@些油罐是上百年的文物不愿拆除，但如上的大場(chǎng)面令對(duì)方最終妥協(xié)，不過要求中國(guó)政府必須承諾租用五年以上。
雙年展平行展的一些陳舊的話語和表現(xiàn)方式招致了強(qiáng)烈的批評(píng)之聲─來自四川的藝術(shù)家王林為展覽寫的前言是28個(gè)字，“藝術(shù)使中國(guó)不再是世界的威脅，請(qǐng)聽聽來自中國(guó)藝術(shù)家真實(shí)的聲音。”
中國(guó)元素當(dāng)然是藝術(shù)家們創(chuàng)作的天經(jīng)地義潛移默化的東西，但如果把它當(dāng)成供求關(guān)系，那就很難稱為是藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)成為批量生產(chǎn)的商品，藝術(shù)家成為商標(biāo)。這或許也是張曉剛顯得有點(diǎn)憤世嫉俗的原因。
趙力顯然更在意供求關(guān)系的匹配。作為中央美院的副教授、藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心負(fù)責(zé)人，他今年夏天組織了一個(gè)15人的團(tuán)專程去歐洲進(jìn)行一趟“藝術(shù)之旅”，了解威尼斯雙年展中流行的作品和巴塞爾博覽會(huì)中交易的作品。這個(gè)團(tuán)中的新興藏家，大多從事金融、投資和基金管理。“他們興趣濃厚，但是對(duì)藝術(shù)本身認(rèn)知不足，沒有整體和完整的認(rèn)識(shí)。”趙力說。
而王春辰強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品的意義和價(jià)值，只是他顯得比較圓滑：一些作品的創(chuàng)作靈感本身可能就是商業(yè)化的結(jié)果。這個(gè)中央美院的副教授向媒體強(qiáng)調(diào)，人們應(yīng)該以更寬容的態(tài)度看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。“我希望用7個(gè)人說明一個(gè)事實(shí)和現(xiàn)象：今天藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)是豐富的、多樣的和矛盾的。在一個(gè)藝術(shù)展覽，可以把任何的東西拿來，只要有理由，說明一個(gè)問題，就可以放在展覽上。”