從香積山頂遠眺麥積山石窟。
于 春供圖

通過日復(fù)一日的數(shù)據(jù)采集，技術(shù)人員用數(shù)字化技術(shù)將石窟“搬進”了實驗室，麥積山石窟考古報告編寫工作人員能夠隨時觀察石窟，不僅提高了工作效率，更重要的是減少了反復(fù)進入石窟和接觸造像的次數(shù)，實現(xiàn)了“最少干預(yù)”的保護原則

麥積山，位于甘肅省天水市東南約25公里，因為山形高聳似堆積的麥垛而得名。自十六國時期以來的1000多年間，往來于絲綢之路沿線的古人在山體南側(cè)陡直的崖壁上開鑿了密密麻麻的洞窟，歷經(jīng)多次地震坍塌，目前仍然保存著窟龕221個，各類造像總計3938件、10632身，壁畫共計1000余平方米。1961年，麥積山石窟被國務(wù)院公布為第一批全國重點文物保護單位。2014年，麥積山石窟被聯(lián)合國教科文組織列入世界遺產(chǎn)名錄。

在甘肅省文物局、敦煌研究院的指導與支持下，2021年，由西北大學考古學科和麥積山石窟藝術(shù)研究所合作開展的麥積山石窟考古報告編寫項目全面啟動。運用先進科學技術(shù)提高保護水平，是此次麥積山石窟考古報告編寫工作的宗旨。麥積山石窟藝術(shù)研究所先后對十六國時期的第74窟和第78窟、北魏西魏時期的第133窟、第127窟、第135窟，以及隋唐時期的第5窟進行了全面細致的三維掃描和高清攝影工作，構(gòu)建三維模型。

高精度模型需要龐大的數(shù)據(jù)量。技術(shù)人員通過日復(fù)一日的數(shù)據(jù)采集，一年之后終于用數(shù)字化技術(shù)將石窟“搬進”了實驗室。由此，報告編寫人員能夠隨時觀察石窟，不僅提高了工作效率，更重要的是減少了反復(fù)進入石窟和接觸造像的次數(shù)，實現(xiàn)了“最少干預(yù)”的保護原則。在數(shù)字化技術(shù)的“加持”之下，麥積山石窟考古報告的繪圖人員金鵬使用數(shù)位板和電子筆描繪佛像和窟龕的考古線圖�！爱孄湻e山窟龕的考古線圖，一要正確認知塑像和窟龕的結(jié)構(gòu)；二要慢，耐得住性子，用心去感悟古代塑像的結(jié)構(gòu)之美�！苯瘗i說，“這一畫，就要做好畫一輩子的準備�！�

編寫石窟報告，需要對麥積山及周邊地區(qū)開展區(qū)域系統(tǒng)考古調(diào)查，觀察麥積山與周邊自然地理環(huán)境和其他文化遺產(chǎn)之間的聚落關(guān)系。在多方支持下，西北大學文化遺產(chǎn)學院數(shù)字考古實驗室對麥積山石窟保護區(qū)進行了激光雷達航空測繪工作。2023年12月，當搭載激光雷達系統(tǒng)的無人機飛過麥積山石窟上空時，正是雪后初霽，零下10攝氏度的低溫中，從無人機顯示屏上可以看到，奔騰的霧氣從北向南逐漸包裹住麥積山，又迅速散去。工作組在山林峭壁間往返穿梭，從天亮到天黑連續(xù)作業(yè)3天，順利完成了航測任務(wù)。

麥積山石窟素有“東方雕塑陳列館”的美譽。為科學認知麥積山泥塑的塑造工藝，揭開塑像千年不朽的奧秘，為保護修復(fù)工作提供詳實依據(jù)，工作人員采用了X射線攝影、內(nèi)窺鏡探查等多種技術(shù)手段，開展塑像結(jié)構(gòu)的調(diào)查工作。X射線攝影工作還沒開始就遇到了難題：巨大的攝影設(shè)備，怎么搬上石窟西崖最高的第135窟？這時候，從事石窟保護的工人師傅發(fā)揮了自己的特長。憑借對石窟棧道每一步臺階、每一個轉(zhuǎn)彎和每一個過洞的了解，他們兩人一組，一步步拾級而上，先把設(shè)備運到了東崖最高的散花樓（第4窟）。散花樓和牛兒堂（第5窟）之間的通道是一個窄小的石洞，當師傅們把沉重的設(shè)備箱順利從石洞中運出的時候，人們以熱烈的掌聲為他們點贊。

通過拍攝，可以清晰地看到塑像內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)從十六國時期歷經(jīng)北朝到隋唐，塑像總體技術(shù)一脈相承，但內(nèi)部結(jié)構(gòu)并不相同，塑造方式一直在優(yōu)化和改變�？茖W技術(shù)賦予了我們“透視”的眼睛，去探索和揭示古代工匠留下的技術(shù)遺產(chǎn)。

1000多年以來，不同時代的游客都在麥積山石窟內(nèi)留下墨寶，錯綜復(fù)雜，極難辨認，它們是石窟歷經(jīng)千年變遷中不可或缺的組成部分。由于泥塑材質(zhì)脆弱，不能采用傳統(tǒng)的拓片技術(shù)提取題記資料。于是，工作人員采用結(jié)構(gòu)光掃描配合高清攝影的方法，通過反復(fù)實驗，在不接觸文物的前提下，把第135窟壁上密密麻麻的古代“游記”制作成清晰的“電子拓片”，目前已辨識出題記120余條。

學術(shù)的積累是靠一代又一代人完成的。上世紀40年代，天水本地學者馮國瑞開展麥積山石窟調(diào)查，寫下《麥積山石窟志》。藝術(shù)家王子云與西北文物藝術(shù)考察團來到麥積山石窟考察，繪制了麥積山石窟全景圖�？脊艑W家閻文儒帶隊考察麥積山，偶遇“麥積煙雨”的美景，后來寫道：“此地風物，極似巴蜀。”

1952年9月至10月，文化部組織中央美術(shù)學院、西北軍政委員會文化部、敦煌文物研究所3家單位，組成麥積山考察團。1953年，文化事業(yè)管理局組織了麥積山勘察團，同年，麥積山文物保管所成立。那時候的工作環(huán)境非常艱苦，從城區(qū)到麥積山要步行或乘馬，兩天時間才能到達。住宿只能在山腳下極為簡陋的寺院里，生活補給和用水都很難獲得。山體棧道破敗，部分棧道完全坍塌無法登臨，每一次上山工作都危險重重。正是在這樣艱難的環(huán)境中，保管所積累了大量的第一手資料，對原有棧道進行了檢修。上世紀70年代末至80年代，麥積山石窟迎來了第一次大規(guī)模的科學勘察保護工程，對崖面進行了“噴、錨、粘、托”工藝的封護，并修建了供游客參觀石窟的棧道。1986年，麥積山文物保管所升級為麥積山石窟藝術(shù)研究所，在麥積山石窟與公眾之間搭起了一座跨越天塹的橋梁。

包括麥積山石窟在內(nèi)的我國四大石窟是中華文明的瑰寶，都具有重要的歷史價值、文化價值。我們將和文物工作者一起，潛心守護麥積山石窟，為傳承創(chuàng)新中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、增強中華文化影響力作出更大貢獻。

《 人民日報 》（ 2024年10月12日 06 版）