“魔警”這個(gè)詞信息量極大，所蘊(yùn)含的善惡交織，水火交攻，罪罰相間，倘若敷衍得法，足以鋪陳一部好戲。林超賢意圖通過《魔警》所表露出的東西，即在于此。
林超賢的警匪片向來是港片翹楚，對于警察形象的塑造也得心應(yīng)手，縱觀林超賢至今的所有作品，其電影中警察形象的“白—黑—灰”演變清晰可見。
在港式警匪片進(jìn)化史上，一貫追求對警察形象進(jìn)行不斷的顛覆，首先從成龍式的亦莊亦諧到辣手神探般嫉惡如仇，這是警察形象的“白色”時(shí)期，他們的共同點(diǎn)是性格或有些莽撞，但是作為完全的正面形象出現(xiàn)，懲惡揚(yáng)善從不含糊；從監(jiān)獄風(fēng)云的殘暴獄警到五億探長雷洛的貪腐瀆職，則是警察形象的“黑色”時(shí)期，人物的忠奸是設(shè)定好的，共同點(diǎn)是心黑手狠，警察職責(zé)只是掩飾的道具；而從野獸刑警爛鬼東游走黑白邊界到無間道中不得翻身的陳永仁劉建明，讓港片的警察形象進(jìn)入了“灰色時(shí)期”。
林超賢是灰色警察形象的始作俑者，《野獸刑警》就是他和師父陳嘉上合作的佳片，黃秋生飾演的爛鬼東由警察變身野獸，忠奸莫辨，是非混沌。《魔警》這部片子中則云集了“黑白灰”警察，屬于大雜燴的樣子。重案組莫督查剛正不阿雷霆手段，白色警察的經(jīng)典設(shè)定，安志杰飾演的警界內(nèi)奸則是固定的“黑色”形象，而王偉業(yè)以非法手段執(zhí)法，內(nèi)心善惡交戰(zhàn)凸顯出“灰色“警察的人物特性�！稛o間道》用身份對調(diào)導(dǎo)致了梁朝偉和劉德華的警匪認(rèn)知混亂，《魔警》卻試圖用雙重人格的對抗來體現(xiàn)吳彥祖的善惡交織，從效果上來看，只能說差強(qiáng)人意，畢竟這種源于個(gè)體的特殊體驗(yàn)無法上升為觀影者的共同體驗(yàn)，難以取得廣泛的情感認(rèn)同。
《魔警》是一場關(guān)于火的糾葛，燃燒的火在《魔警》中成為載體�；鹗亲飷海Ь某梢蚴腔�，在一次次的火的肆虐中越發(fā)瘋魔，而他最后在善惡閃念中選擇了善，卻被更大的火所吞噬。到了這里，火又成為救贖的手段，王偉業(yè)救人著火是一個(gè)很明顯的隱喻，也就是鳳凰浴火重生的故事。魔警因火而生，經(jīng)火而深，浴火而滅。無論世人知曉與否，他都用善念洗刷了身上的魔性，去魔成人。
從表演上來看，《魔警》是一部配角閃光的戲，廖啟智幾位老戲骨的表現(xiàn)獲得一致認(rèn)可，壽材店和鬼王面具成為地獄的隱喻，7個(gè)年長的劫匪戴上面具作惡，脫下面具做戲，最終自相殘殺都送了性命。吳彥祖婚后似乎很久沒有這么虐心的演出了，林超賢意圖挖掘吳彥祖的內(nèi)心戲份，所以片中大量運(yùn)用了主觀運(yùn)動(dòng)鏡頭，來表現(xiàn)王偉業(yè)人格分裂的內(nèi)心，只可惜觀眾看到的更多是帥哥眼角的皺紋，看來以后再接演化妝品廣告需要更多的特效來補(bǔ)充。（中新網(wǎng)）