雖然瓊瑤給自己新劇的四位女主人公取了“雪花浪花火花煙花”這樣的名字，雖然每個(gè)人都有一段在草地上追逐打鬧的鏡頭，并且這些鏡頭仍然被當(dāng)做“核心片段”被剪在預(yù)告片里——總之，雖然，《花非花霧非霧》仍然有著讓很多人覺(jué)得毛骨悚然的“天雷”情節(jié)，但《花非花霧非霧》的首播收視率成績(jī)卻創(chuàng)下今年以來(lái)湖南衛(wèi)視電視劇最高紀(jì)錄。有一個(gè)事實(shí)是，雖然瓊瑤和她的作品、她的臺(tái)詞已經(jīng)淪為被調(diào)侃對(duì)象多年，但是，她在內(nèi)地至今仍未曾有過(guò)一次真正的失敗。

　　要描繪瓊瑤如今的地位是多么困難的一件事。她不重要，但她仍然主流。她很out，但比她更out的大有人在。這樣的斷裂在如今的中國(guó)多么常見(jiàn)，網(wǎng)民與電視觀眾之間早已是涇渭分明的兩個(gè)群體。而哪怕都是電視劇觀眾，一個(gè)靠《生活大爆炸》、《紙牌屋》、《穹頂之下》、《傲骨賢妻》打發(fā)時(shí)間的，怎么會(huì)對(duì)仍然在看瓊瑤的觀眾抱有絲毫興趣呢——在前者眼里，后者豈止是落后生產(chǎn)力，甚至是可笑的、丑態(tài)百出的，類似于100年前的西方人來(lái)到中國(guó)，發(fā)現(xiàn)這里的男人留辮子，女人裹小腳一樣。

　　當(dāng)《花非花霧非霧》里，女人與男人互相傾訴“以后你不能離開(kāi)我三天以上，那是我的極限”與“以后你不能離開(kāi)我兩天以上，那是我的極限”之時(shí)，在《破產(chǎn)姐妹》里，男人對(duì)女人說(shuō)的則是“你的人生很強(qiáng)，你也很獨(dú)立，這我很佩服，但我不想做一直等著你的人”，那位無(wú)法讓觀眾記住名字的男友，成了Caroline事業(yè)心的犧牲品，終于黯然離去。

　　瓊瑤無(wú)可置疑的被這些觀眾拋棄了：在電視劇鄙視鏈里，英劇高于美劇，美劇高于日劇，日劇高于韓劇，瓊瑤只能置身于這個(gè)鏈條的底層，她的意義似乎只剩下提供被嘲笑的“雷點(diǎn)”。女權(quán)主義、不婚主義、丁克主義……如今城市滋生的種種女性新主義，都是瓊瑤的敵人，這是一個(gè)女人們熱愛(ài)自稱“爺”“哥”“女漢子”的時(shí)代，女性最熱愛(ài)自我標(biāo)榜的標(biāo)簽是“獨(dú)立”，而瓊瑤還試圖在她的作品里贊美“楚楚可憐”“小鳥(niǎo)依人”。

　　然而在另外一端，瓊瑤又被嫌太緩慢太含蓄了——和那些《花心總裁的契約新娘》、《腹黑總裁戲嬌妻》之類的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)比起來(lái)。以臺(tái)灣某出版社的征稿要求為例，男主的性格和背景都已經(jīng)被嚴(yán)格限定“冷、酷、帥、傲慢、自大、有權(quán)有勢(shì)……”“一定要是雄霸一方的英雄或權(quán)勢(shì)之貴族”，“黑道故事、復(fù)仇類型、上班族戀情……”“女主角被男主角誤會(huì)、傷害得很嚴(yán)重……”，而語(yǔ)言則需要“通俗”“活潑”，拒絕“半文半白”。情色的部分則更為重要，“辣書(shū)”幾乎已經(jīng)完全占據(jù)了這個(gè)市場(chǎng)，像臺(tái)灣水叮當(dāng)、紅櫻桃這樣的圖書(shū)系列，基本上情色片段的字?jǐn)?shù)已經(jīng)占全書(shū)的一半以上。

　　言情小說(shuō)如今已經(jīng)成為一種數(shù)據(jù)庫(kù)寫(xiě)作，一本書(shū)不需要情節(jié)，只需要各種“爽元素”“萌元素”，任何一個(gè)讀者打開(kāi)書(shū)之前，就已經(jīng)清楚知道哪些元素可以刺激自己的腎上腺素。所以在《花非花霧非霧》這個(gè)項(xiàng)目上，瓊瑤終于完全舍棄了文本：這是她第一部沒(méi)有原著小說(shuō)的電視劇。瓊瑤小說(shuō)，已經(jīng)是一個(gè)完全被市場(chǎng)淘汰掉的產(chǎn)品。

　　但瓊瑤劇的確仍然擁有著大量的觀眾，2002年瓊瑤接受采訪的時(shí)候說(shuō)過(guò)自己還未看過(guò)韓劇，2006年她已經(jīng)可以對(duì)韓劇做出精確點(diǎn)評(píng)，你看，瓊瑤還在不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)化。如今她的觀眾據(jù)調(diào)查以90后為主——70多歲的瓊瑤和剛剛30歲的郭敬明擁有同一個(gè)年齡群，這真是一件奇妙的事情。