毋庸置疑，漢代和唐代在中國民族史上皆屬盛世；后代有些人仍自詡漢人、唐人為榮。不過，在玉藝成就方面，不少專家皆重漢輕唐。事實上，漢代玉器無論玉質(zhì)、形制、紋飾、刀法、琢藝與風(fēng)格等方面，均甚有特色，水平奇高；可說繼春秋戰(zhàn)國后，玉雕藝術(shù)更上一層樓。

　　唐代玉雕并非一無足��；雖然大體上比不上商、周及漢代興盛，也不及后朝兩宋玉器優(yōu)雅和富有文人氣質(zhì)；但同樣有不少傳世品值得珍藏，不宜小覷之。

　　唐代因為文化對外開放，儒家思想大大削弱，加上受西域胡人等影響，風(fēng)格自然迥異，一反前數(shù)朝之玉雕傳統(tǒng)。例如唐代之白玉圓雕人物與動物，甚有“雕塑感”，也有不少作品將唐人繪畫之線描手法活用于玉雕方面，一些玉人有獨特陰刻線(向內(nèi)徐徐斜下)，予人渾厚有力度之感，而且多強調(diào)形體肌理，一如當(dāng)時之石刻及泥塑作品。最為人熟悉者，為玉雕伎樂玉人、托塔天王(見附圖)、西域跪俑、牽馬人、大玉豕和玉飛天，造型豐滿，栩栩如生，具鮮明時代氣息；寫實與藝術(shù)性并重，另創(chuàng)一格。（中新網(wǎng)）