藝術(shù)品學(xué)術(shù)價(jià)值的研究、梳理：公藏機(jī)構(gòu)勝。

　　公藏機(jī)構(gòu)作為最重要的藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)，有其不可替代的優(yōu)勢。“藝術(shù)品被保存在博物館和美術(shù)館，可以得到更好的傳承，一般不會(huì)散失，便于供專家學(xué)者集中研究、展示。”廣東省博物館研究院朱萬章認(rèn)為，博物館、美術(shù)館是最好的藝術(shù)品保存機(jī)構(gòu)之一，隨著辦館理念的現(xiàn)代化，以前那種秘而不宣的狀態(tài)在逐步改善，防盜措施也在不斷改進(jìn)中。在關(guān)予看來，藝術(shù)品的倉儲(chǔ)要求比較高，對(duì)溫度、濕度、光線、場地空間，包括藝術(shù)品學(xué)術(shù)價(jià)值的研究和梳理，這些方面文博機(jī)構(gòu)比大部分個(gè)人藏家專業(yè)且有機(jī)制保障；其次，收藏保存藝術(shù)品需要耗費(fèi)相當(dāng)成本，國家和地方政府提出文博機(jī)構(gòu)的館藏，還是有一定的資金持續(xù)性支持。

　　公藏機(jī)構(gòu)這些優(yōu)勢正是私藏機(jī)構(gòu)的弱勢。關(guān)予認(rèn)為，大部分私人藏家沒有專業(yè)的藝術(shù)品管理知識(shí)，需要后期補(bǔ)課。第二方面，私人藏家能否給予長久的資金保障是最大的考驗(yàn)。她舉例，英國鐵路資金在英國是有大資金支持的、專業(yè)性較強(qiáng)的藝術(shù)基金，運(yùn)作周期長達(dá)20年，其中藝術(shù)品的儲(chǔ)藏、管理和運(yùn)輸是個(gè)難題，所以他們也不得不采取大量借展的方法，一是降低自己在管理上的成本，二是同時(shí)大大提高藏品的知名度。

　　開放度和靈活性：私藏機(jī)構(gòu)勝。

　　當(dāng)然，公藏機(jī)構(gòu)的問題在于過分保守，這也正是私藏機(jī)構(gòu)能夠避開的短處。劉大川認(rèn)為，私人博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)往往可以和社會(huì)各界共同舉辦各種的商業(yè)活動(dòng)，而這正是公立博物館機(jī)構(gòu)所敬而遠(yuǎn)之的，“國外的博物館往往是基金會(huì)、董事會(huì)管理，而我們是大眾服務(wù)機(jī)構(gòu)，館員也是事業(yè)單位的編制，和醫(yī)院、學(xué)校屬于同一個(gè)系統(tǒng)，各有運(yùn)作的方法，各有利弊。比如公有博物館每一年的經(jīng)費(fèi)來源很穩(wěn)定，不用費(fèi)心思去獲得捐款來運(yùn)作，但是我們舉行的展覽有一定的局限性，對(duì)于舉辦小眾的個(gè)性化的展覽會(huì)有所顧慮，相對(duì)保守一點(diǎn)。而國外的博物館需要不停的經(jīng)費(fèi)來源，舉辦活動(dòng)獲得社會(huì)各界的支持，所以他們更開放和靈活”。

　　不過，朱萬章也承認(rèn)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，有一些私營機(jī)構(gòu)所辦的藝術(shù)品保存機(jī)構(gòu)也不錯(cuò)，與博物館、美術(shù)館等公家機(jī)構(gòu)相得益彰。私人博物館和公藏機(jī)構(gòu)的并存和互補(bǔ)已經(jīng)在發(fā)生，“如果有民眾需要進(jìn)行某些方面的資料搜集和研究，可以先到公藏機(jī)構(gòu)做全面的了解，再到這種小博物館進(jìn)行專項(xiàng)的研究”。

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　　那些失竊的博物館名畫

　　1990年美國波士頓市的伊莎貝拉·斯圖亞特·加德納博物館名畫失竊。當(dāng)時(shí)，兩名竊賊假扮警察混入該博物館內(nèi)部，共盜走了總價(jià)值高達(dá)3億美元(1.86億英鎊)的藝術(shù)品，其中包括維梅爾、倫勃朗和馬奈等名家的畫作，迄今為止，這些失竊畫作仍然杳無蹤跡。

　　1991年4月，兩名蒙面武裝盜賊從阿姆斯特丹凡·高博物館盜走20幅畫作，總價(jià)值約5億美元。但不到一小時(shí)，畫作被從盜賊逃亡所乘車上尋回。

　　2010年，法國首都巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)博物館也遭遇竊案，導(dǎo)致包括畢加索和馬蒂斯在內(nèi)的5幅名畫被盜，損失高達(dá)1.24億美元。

　　2012年10月，荷蘭鹿特丹市的康索當(dāng)代藝術(shù)中心遭竊，包括畢加索、莫奈等名家作品在內(nèi)的7件畫作被盜，畫作總估價(jià)超過10億人民幣。（廣州日?qǐng)?bào)）