日前，荷蘭鹿特丹市的康索當代藝術(shù)中心遭竊，包括畢加索、莫奈等名家作品在內(nèi)的7件畫作被盜，畫作總估價超過10億元人民幣。近20年，博物館盜竊案頻頻發(fā)生，其中最大宗的是1990年美國波士頓市的伊莎貝拉·斯圖亞特·加德納博物館被盜案，損失高達3億美元； 1991年阿姆斯特丹凡·高博物館展出的20幅名畫被盜，總價值約5億美元；2010年，法國首都巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)博物館遭竊，損失達1.24億美元。而新中國成立后，故宮(微博)博物館六度遭竊，最近一次發(fā)生在2011年5月8日。世界級博物館被盜，損失往往不可估量。在保管之外，公藏機構(gòu)在藝術(shù)品的展示和宣傳推廣上不力也屢被詬病，公藏機構(gòu)到底是不是保存藝術(shù)品的最佳機構(gòu)？
質(zhì)疑1：安保不力還是監(jiān)守自盜？
康索當代藝術(shù)中心遭竊后，當?shù)孛襟w報道，荷蘭境內(nèi)大約有多達1200座博物館，各家博物館的安全警戒措施一向相當嚴密，藝術(shù)品失竊事件并不經(jīng)常發(fā)生。但值得質(zhì)疑的是，康索現(xiàn)代藝術(shù)中心的警報系統(tǒng)與每一件藝術(shù)品都連接在一起，竊賊如何能夠自由進入美術(shù)館，從容盜走7幅名畫，并最終全身而退？當?shù)鼐秸J為，竊賊除了事先經(jīng)過縝密的規(guī)劃外，顯然得到過內(nèi)部信息，甚至不排除內(nèi)賊作案可能。安保不力還是監(jiān)守自盜？在監(jiān)守自盜未能獲得證實之前，世人更多質(zhì)疑的眼光還是關(guān)注在博物館本身的安保能力上。
中國國家博物館(微博)副館長陳履生(微博)用“意外”形容這種博物館被盜案。“世界上很多博物館都有遭竊的記錄。中國有句俗話說，‘不怕賊偷就怕賊惦記’。防只是一方面，但道高一尺，魔高一丈，世界上沒有百分百的方法來杜絕這種可能性的發(fā)生。”陳履生笑稱電影中大盜偷竊博物館的場景和故事已經(jīng)“深入人心”，特別是玄乎的情節(jié)和手段更為“引人入勝”，但實際上不能據(jù)此認為博物館經(jīng)常被盜，或者安保能力很弱，“全世界的博物館數(shù)以萬計，但每年這些遭竊的案例也就一兩起，飛機也有摔下來的情況，各行各業(yè)都有意外，只是博物館的關(guān)注度可能高于其他行業(yè)。”他建議社會公眾要給這種“意外”一定的寬容：“當然，與此同時，博物館機構(gòu)也要盡量做得萬無一失，為國家、公眾保管好文化遺產(chǎn)，是責任也是義務(wù)”。
“閉路監(jiān)控、紅外報警、雙人指模、密碼防爆鋼門、警衛(wèi)24小時把守、出入登記。”一個省級博物館的工作人員如此列舉庫房的安保措施，“幾乎可以用滴水不漏來形容。”記者了解到，廣州的博物館機構(gòu)中有嚴格的藏品保管制度，很多重要的一級、二級文物不輕易示人，只有經(jīng)過管理者的層層批示，才有可能一展芳容。這種制度確保了重要藏品能安全保管在庫房中。“今天中國的大型博物館相對安全，這主要得益于今年新建的博物館安防設(shè)施非常完備。”深圳博物館古代藝術(shù)研究部劉大川對中國主要的博物館安保能力很有信心，“我們完全有條件和能力對藏品進行妥當收藏”。
旅日中國畫家陳貴平的作品曾捐獻給日本、美國以及中國臺灣和中國大陸多個博物館，因此他在博物館對待藏品的方法上有自己的想法：“很多大藏家用高價買回來名畫藏品，隨著藏品價格越來越高，他們更謹慎保護自己藏品的安全，而美術(shù)館、博物館畢竟是一個機構(gòu)，收藏的藏品數(shù)量非常大，其中部分是藏家或作者贈送的，因此對于工作人員來說，他們的工序只是錄入、編號、保存。這些機構(gòu)不是個人所有，會有不同的人來負責，難免有人會動了邪念，其次，雖然很多機構(gòu)會用先進的手段如紅外線來保護藏品，但是總體安保水平還不如私人嚴密，而且機構(gòu)對藏品有公開展示的義務(wù)，就有可能在展覽的時候讓不法之徒乘虛而入。”