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                  盲目收藏古書畫貽害無窮

                  盲目收藏古書畫貽害無窮

                  2013-10-12 10:00:45

                  來源:

                    當(dāng)然,我是以收藏當(dāng)代藝術(shù)作品為主的藏家,并且我是與畫家直接交流的,所以就不存在真假問題。但是,收藏當(dāng)代書畫,我也是有選擇的。行家都知道,藝術(shù)品的升值空間是隨著藝術(shù)價值的發(fā)現(xiàn)和社會認(rèn)知程度而提高的。因此,我們一直做的是學(xué)術(shù)性收藏,一直看重的是具有時代創(chuàng)新精神的藝術(shù)家,而在世畫家是我們收藏的重中之重,F(xiàn)在,我選擇藝術(shù)家又總結(jié)了兩條標(biāo)準(zhǔn):一條是“豎向”標(biāo)準(zhǔn),即看這位畫家的作品和理念是否順應(yīng)藝術(shù)史的發(fā)展趨勢;另一條就是“橫向”標(biāo)準(zhǔn),把這位畫家與其同時代的其他畫家作藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)成就的比較,看是否具有獨(dú)立獨(dú)特性和超越性—這是兩項藝術(shù)家價值評判的“硬指標(biāo)”。

                    我不收藏古書畫,不管古代名家巨匠的還是平庸之輩的,而只收藏現(xiàn)當(dāng)代作品。我堅信:只有買到真正有學(xué)術(shù)價值的名家作品,才會放得越久價值越高,這些作品將來也會一畫難求,逐步變?yōu)閲鴮毤壊仄贰?/p>

                    反方

                    北京隆榮國際拍賣行總經(jīng)理

                    劉建業(yè)[微博]:

                    收無名古書畫無貶值風(fēng)險

                    作為一名古書畫鑒定家,我沒聽說過朱玉,也沒看過《揭缽圖》,其成交價確實(shí)有點(diǎn)出人意料,也不會成為古書畫市場的標(biāo)桿。但我認(rèn)為,哪怕畫家在歷史上沒多少名氣,作品不具有代表性,收藏這樣相對平庸的古書畫,依然是一個很好的方向,甚至遠(yuǎn)勝于當(dāng)代書畫。

                    任何古代作品都有文物價值、文獻(xiàn)價值和藝術(shù)價值。有些作品即使藝術(shù)性不太高,但出自一個有影響的古人之手,那它的價值也應(yīng)該比較高,因為它的文物價值高。最近我們就發(fā)現(xiàn)了一幅王士禎的書法手卷。王士禎的詩名、文名都很著,但關(guān)于他的書法,人們所知甚少。其實(shí)文獻(xiàn)資料中也有相關(guān)記載,他的書法很不錯。這件作品的出現(xiàn),正好填補(bǔ)了空白,這就具有較高的文獻(xiàn)價值了。另外,這幅書法作品的內(nèi)容也很有意義,寫的是他同時代的詩人顧秀野辭官歸家的事,正好補(bǔ)充了史料的不足,對考證顧秀野的生平能起到一定的作用,所以這樣的作品,收藏價值就非常高了。

                    當(dāng)下,佚名的古書畫作品也在走俏。其實(shí),佚名不等于非名家,如果專家最終考證出作品的作者是歷史上的大名家,那該作品的價值將一飛沖天。另外,如果佚名的作品藝術(shù)水準(zhǔn)很高,而且到代,那升值潛力也不可估量。

                    除此之外,即使那些一般的地方小名頭的古書畫作品,也有收藏價值。很明顯,這樣的作品藝術(shù)價值和文獻(xiàn)價值都不太高,市場價值也去不到哪里,量又比較大,像我們所見到的,有成千上萬。譬如一位明代的教書匠,歷史上并無什么名氣,字寫得很好,卻又代表不了那個時代的藝術(shù)風(fēng)格,那他的作品價值未來的升值空間肯定不太大。但我依然認(rèn)為,這樣的作品還是值得收藏的。因為一旦與其失之交臂,可能就再也找不到了,F(xiàn)在將其保存下來,就是保護(hù)了我們傳統(tǒng)的“文脈”。另一方面,這些作品盡管升值潛力不是特別大,但將來始終會升值。收藏的風(fēng)險要比當(dāng)代書畫小得多了。別看當(dāng)代的某些書畫家今天紅得發(fā)紫,在我看來,經(jīng)過大浪淘沙,五十年后還能經(jīng)得起考驗的寥寥無幾。所以,收古代的書畫作品,只要是真品,即使是名不見經(jīng)傳,將來也肯定升值;收當(dāng)代畫家的作品,頭上則有如懸著一把利劍,將來其價值很有可能會“腰斬”,甚至“跌停”。

                    總之,不可再生性和稀缺性,是古代書畫非常重要的特征。無論從檔次上講,還是從經(jīng)濟(jì)效益上講,收藏古書畫當(dāng)然也是收名家的好,但是,如果純粹從藏古和藏今看,收古代的無名之作,也比買當(dāng)代的一些所謂名家要保險得多。

                    著名收藏家 朱紹良:

                    手握宋元書畫才能躋身大藏家行列

                    其實(shí),古代書畫家的作品,不管有沒有名氣,不管作品的藝術(shù)價值如何,從博物館定級上看,有一條非常明顯的分界線:宋元時期的作品都是一級文物,明清時期的作品,則要看名頭,要看繪畫水平。譬如晚清畫家任熊,名氣并不大,但他的《十萬圖冊》在故宮[微博]博物院,照樣定級為一級文物。而八大山人、石濤的名頭夠響了吧,他們的作品有的也只是二級品或三級品。所以,宋元書畫留存到今天,已經(jīng)不能以名氣論了。

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