“2004年，北京有一場(chǎng)知名拍賣會(huì)，一個(gè)年僅34歲的江西畫家，其一幅作品居然拍出了128萬元的高價(jià)，這在當(dāng)時(shí)引發(fā)了較大的爭(zhēng)論，后來證實(shí)，這位畫家是靠著自買自賣抬高身價(jià)。”廈門一家拍賣行負(fù)責(zé)人告訴記者，這位畫家作品剛開始的身價(jià)只有每平尺兩三百元，后來，他跟幾個(gè)朋友串通，在拍賣會(huì)上一次次舉牌拍回來，拍賣成交價(jià)一次比一次高，三年后，其作品已經(jīng)炒到了每平尺1000元。對(duì)此，一些拍賣行也是“睜一只眼閉一只眼”，有的甚至幫其炒作，并以此牟利。

　　袁江也坦言，雇托自炒自賣其實(shí)是業(yè)界公開的秘密，有的甚至到了無托不成拍的地步。剛剛步入這個(gè)市場(chǎng)的藏家，很容易被這種假象迷惑，以為某個(gè)畫家很搶手，常常從底價(jià)十幾萬元一直哄抬到上百萬。而一幅畫若拍得高價(jià)，該畫家的其他作品也將隨之水漲船高。

　　招數(shù)1

　　“莊家”集結(jié)資金炒作

　　事實(shí)上，一名藝術(shù)家的作品價(jià)格若想快速上漲，其背后還需強(qiáng)大的資金推動(dòng)。而在這背后，“莊家”的身影就開始慢慢顯示出來。

　　“當(dāng)前，有部分來自廈門藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)的資金開始集結(jié)，并專門用于炒作本地字畫藝術(shù)品。”一位在業(yè)界從事藝術(shù)品收藏多年的楊女士告訴記者，這批炒家不少是來自詔安，在廈門經(jīng)營(yíng)畫廊。據(jù)悉，去年，這批炒家集結(jié)了數(shù)百萬元資金，去北京收購(gòu)了一批某位本地藝術(shù)家的作品，收購(gòu)價(jià)據(jù)說是10萬元/平尺，但事實(shí)上，該藝術(shù)家的市場(chǎng)行情僅為3萬/平尺，“這自然就給市場(chǎng)造成一種虛高的假象，同時(shí)，該藝術(shù)家的作品價(jià)格也就開始飛漲了。”

　　袁江說，還有一些中青年書畫藝術(shù)家，常常會(huì)被一些藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)“包養(yǎng)”或買斷其全部作品。這樣一來，手中控制了該藝術(shù)家的全部作品，自然也就有能力對(duì)其進(jìn)行價(jià)格壟斷。楊女士說，這種方式目前比較常見，有不少取得頗為不錯(cuò)的效果。

　　“為什么要‘坐莊’炒作藝術(shù)品？其目的自然是為了獲取更大利潤(rùn)。”袁江說，比如一位書畫家的作品之前是每平尺3000元，而經(jīng)過他們炒作，漲到了每平尺數(shù)萬元甚至數(shù)十萬元，那中間的暴力自然是相當(dāng)驚人。

　　藝術(shù)品價(jià)格高低怎么看？

　　記者根據(jù)業(yè)界的觀點(diǎn)，粗略總結(jié)幾點(diǎn)藝術(shù)品價(jià)格的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

　　第一，藝術(shù)價(jià)值。一件藝術(shù)價(jià)值很高的作品，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值自然不菲。這里的藝術(shù)價(jià)值是指技法的難度、高度，時(shí)代氣息，格調(diào)修養(yǎng)和風(fēng)格等。

　　第二，作品存世量。按照供求規(guī)律，供不應(yīng)求的作品，價(jià)格扶搖直上。

　　第三，作品的精與劣影響著作品的價(jià)位，同一畫家的作品，精品力作與應(yīng)酬之作不可同日而語。如同樣是張大千的山水畫，代表作《石壁寒泉》可拍賣至100萬元以上，而一般作品如《林壑閑游》僅值數(shù)萬元。

　　第四是題材的意義。題材不同，大大影響書畫價(jià)位的確定。如傅抱石的代表作《麗人行》，取意唐代詩(shī)圣杜甫《麗人行》，從一側(cè)面反映盛唐雍容氣象，也暗合現(xiàn)代人優(yōu)美的審美性情，價(jià)格升至1078萬元的天價(jià)。而他其他題材的作品卻在數(shù)萬元至數(shù)十萬元間。

　　藝術(shù)品行業(yè)缺乏評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)

　　當(dāng)前書畫市場(chǎng)出現(xiàn)的種種“造星術(shù)”，已經(jīng)嚴(yán)重影響到書畫行業(yè)的正常發(fā)展，致使不少水平一般的作品身價(jià)暴漲，甚至拍出“天價(jià)”，而那些具備一定藝術(shù)造詣的創(chuàng)作者，因?yàn)槿鄙?ldquo;運(yùn)作”，反而面臨被“打入冷宮”的境地。在這里，人們不禁要問，什么樣的藝術(shù)品才是“好東西”，藝術(shù)品的價(jià)值又是如何確定？

　　事實(shí)上，一直以來，我國(guó)藝術(shù)品行業(yè)缺乏相對(duì)規(guī)范的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，由于沒有規(guī)范的定價(jià)方法和標(biāo)準(zhǔn)，使書畫家和畫廊在定價(jià)策略上也沒有依據(jù)，“摸著石頭過河”，甚至不知所措。