馬和之《月色秋聲圖》。
劉松年《秋窗讀易圖》。
蕭照《秋山紅樹(shù)圖》。
仇英《赤壁圖卷》局部。
趙孟頫書(shū)法作品《秋聲賦》局部。
圖均為遼寧省博物館提供
“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”。這是北宋大畫(huà)家郭熙對(duì)畫(huà)山技法的“四如”之說(shuō)，流傳頗廣。四季循環(huán)往復(fù)，各有特色，繪畫(huà)中的山水也季節(jié)分明，美不勝收。
時(shí)下暑熱已退，明凈如妝的秋山，星月皎潔的夜晚，澄碧的秋水，載著濃濃的秋意，裝點(diǎn)著自然�；赝袊�(guó)浪漫主義文學(xué)的源頭《楚辭》就用“悲哉！秋之為氣也”，奠定了古人對(duì)蕭瑟秋景的感傷，從此“悲秋”成為文學(xué)作品里常見(jiàn)的情緒，其影響至今不絕。而深受中國(guó)文學(xué)影響的書(shū)畫(huà)藝術(shù)，歷代丹青圣手也描繪了大量的秋景繪畫(huà)，傳承至今。遼寧省博物館書(shū)畫(huà)收藏琳瑯滿目，享譽(yù)世界，在這秋意頗濃的季節(jié)，讓我們一同來(lái)欣賞幾件書(shū)畫(huà)作品，跟隨古人的畫(huà)筆領(lǐng)略那時(shí)的秋日勝境。
南宋馬和之的《月色秋聲圖》原為扇面，曾是明代收藏家項(xiàng)元汴的舊藏，清初被收藏家梁清標(biāo)獲得，裝裱為對(duì)折冊(cè)頁(yè)，并標(biāo)注題名“馬和之月色秋聲”，此后進(jìn)入清宮收藏，乾隆對(duì)題七言詩(shī)一首，編入《唐宋元集繪》并著錄于《石渠寶笈續(xù)編》。這幅畫(huà)尺幅不大但意境十足，秋風(fēng)拂動(dòng)下，老樹(shù)搖曳，落葉紛披，樹(shù)下岸旁一人席地坐于虎皮之上，一手拄地，目視遠(yuǎn)方，意態(tài)閑適。面前有酒具和餐盤(pán)，身旁有童子佇立。坡岸的遠(yuǎn)處不做刻畫(huà)，天地相接，可見(jiàn)一輪圓月高懸空中。馬和之是南宋宮廷畫(huà)家之首，繪畫(huà)上追吳道子，有“小吳生”之譽(yù)，以柳葉描著稱(chēng)。此圖人物衣紋、流水、樹(shù)葉等處，線條粗細(xì)變化明顯，流麗活潑，富于韻致，顯示出馬和之高超的技巧。左側(cè)有元代大書(shū)畫(huà)家趙孟頫題字，與畫(huà)面內(nèi)容相互映襯，詩(shī)有畫(huà)意，畫(huà)有詩(shī)情，相得益彰。
南宋四家之一的劉松年《秋窗讀易圖》是宋代繪畫(huà)中表現(xiàn)秋意的佳作。圖繪山崖下臨水而建的一座雅致的院落，院外兩株青松干挺葉茂，院內(nèi)霜楓紅葉，散落一地。屋中屏風(fēng)露出一角，仍能看出屏風(fēng)上清波蕩漾。主人坐在臨湖的書(shū)案前，書(shū)案上有香爐和翻開(kāi)的書(shū)籍，簡(jiǎn)約而明快。他看向湖畔，若有所思，小童拱手侍立于側(cè)，神態(tài)恭敬。遠(yuǎn)處林岫掩映，薄霧橫陳，流水潺潺，一片湖光山色。此圖和《月色秋聲圖》都是《唐宋元集繪》中的畫(huà)作，但前圖無(wú)款，作者馬和之為后代根據(jù)畫(huà)風(fēng)指認(rèn)，而此圖難得的有“劉松年”三字署款于左側(cè)山崖之上，讓我們對(duì)作者的指認(rèn)變得更為確切。劉松年是南宋孝宗、光宗、寧宗三朝宮廷畫(huà)家，畫(huà)風(fēng)與李唐一脈相承。他的傳世作品不多，此圖技巧精湛，意境空靈，成為研究者屢屢提及的代表作之一。
同樣是前文提及的《唐宋元集繪》中，還有一幅描繪秋景的佳作，即南宋蕭照的《秋山紅樹(shù)圖》。蕭照的出身頗為傳奇，據(jù)史載，他于北宋靖康年間流入太行山為盜賊，后隨南宋四家之首的李唐南渡，紹興年間補(bǔ)入畫(huà)院。他擅長(zhǎng)山水畫(huà)，山水、人物、樹(shù)石酷似李唐，傳世代表作有《中興瑞應(yīng)圖》。此圖無(wú)款，鑒藏家梁清標(biāo)題簽認(rèn)定為蕭照，想必依據(jù)畫(huà)風(fēng)而定。畫(huà)面山巒重疊，秋水已落，岸邊布滿嶙峋的石塊，小舟上一人以篙撐岸，似欲離開(kāi)，乘客下舟，彎曲的小路通向山后的村落一角。引人注目的是巖石上高大的樹(shù)木，秋霜已將樹(shù)葉染成紅彤彤的一片，散落的點(diǎn)點(diǎn)紅葉零星飄落于水面。遠(yuǎn)處的山巒崖壁著墨不多，似不經(jīng)意，但皆合法度，遠(yuǎn)景的疏曠與近景的繁密形成對(duì)比。畫(huà)家用筆蒼勁，賦色濃艷，深秋已至，天氣漸涼，濃濃的秋意躍然絹素之上。
前面所介紹的三件畫(huà)作都產(chǎn)生于宋代，宋代是中國(guó)繪畫(huà)的高峰，更是中國(guó)文化發(fā)展的一個(gè)巔峰時(shí)代，誠(chéng)如陳寅恪先生所言“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世”。在眾多描繪秋意的文學(xué)作品中，“唐宋八大家”之一歐陽(yáng)修的《秋聲賦》和蘇東坡的《赤壁賦》是不可錯(cuò)過(guò)的名篇，而元代趙孟頫行書(shū)《秋聲賦》和明代仇英《赤壁圖卷》也值得推薦給大家。
趙孟頫是中國(guó)書(shū)法史上的一位卓然大家，他取資廣博，轉(zhuǎn)益多師，集各家之長(zhǎng)，自成一體�！肚锫曎x》為歐陽(yáng)修的名篇，哀而不傷，臻于儒家哲學(xué)和審美所追求的至高無(wú)上的境界。趙孟頫所書(shū)此卷，總40行，共414字，一氣呵成，圓轉(zhuǎn)遒麗，深得二王筆意，運(yùn)筆流暢灑落，行間茂密，氣韻生動(dòng)，可謂精美絕倫。明代王世貞評(píng)價(jià)此卷說(shuō)“此書(shū)英標(biāo)勁骨，謖謖有松風(fēng)意，要當(dāng)與《秋聲》斗雄”，已經(jīng)把書(shū)寫(xiě)技巧與書(shū)寫(xiě)內(nèi)容相提并論了。
蘇東坡《赤壁賦》是中國(guó)文學(xué)史上的千古名篇，其反映的作者由月夜泛舟的舒暢到懷古傷今的悲鳴，再到精神解脫的達(dá)觀，不單對(duì)之后的文學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，也成為畫(huà)家競(jìng)相表現(xiàn)的主題。其中“明四家”之一的仇英所繪《赤壁圖卷》成為其中的佼佼者。因賦文起首即為“壬戌之秋”，點(diǎn)明時(shí)節(jié)，故而后世畫(huà)家也將之以秋景描繪。此圖以石青、石綠為主色調(diào)，天邊青巒起伏，層層疊疊，若隱若現(xiàn)；眼前險(xiǎn)崖峭壁，青藤繞樹(shù)，紅葉點(diǎn)點(diǎn)；當(dāng)頭玉兔高懸，月朗星稀，夜如白晝。一葉小舟水上漫游，上載主仆數(shù)人：一人捧卷閱讀，一人高談闊論，一人倚靠船舷觀賞兩岸風(fēng)光。船首仆僮在吹火煮茗，船尾艄公在輕輕搖櫓行船。作者用細(xì)膩的筆觸將一個(gè)秋高氣爽、月光如銀的寧?kù)o夜晚極富詩(shī)情地融入令人陶醉的畫(huà)意之中。仇英出身低微，幼年失學(xué)，曾習(xí)漆工，酷愛(ài)繪畫(huà)，他近師周臣，遠(yuǎn)宗趙伯駒，特工臨摹，雖為職業(yè)畫(huà)家，作品卻極具文人氣息，此圖為其代表作。
上文僅列出遼博的部分秋景畫(huà)作，在琳瑯滿目的古代繪畫(huà)中，描繪秋景的畫(huà)作極多，尤其到了元明清之際，大多數(shù)畫(huà)家筆下都有秋景的呈現(xiàn)。在這些古畫(huà)里，我們能夠看到不同的秋意，有的冷僻蕭瑟，有的生機(jī)勃勃，還有的帶著濃厚的人情味，不論這些秋天是何種景象，它們都是屬于秋季的一絲古韻。
（作者為遼寧省博物館副館長(zhǎng)、研究館員，本報(bào)記者胡婧怡采訪整理）
《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2024年10月07日 06 版）