(兩會觀察)國潮節(jié)目火出圈 傳統(tǒng)文化如何能更“潮”?
中新社北京3月7日電 題:國潮節(jié)目火出圈 傳統(tǒng)文化如何能更“潮”?
中新社記者 李京澤
從“唐宮夜宴”到“只此青綠”,再到冬奧會開幕式二十四節(jié)氣演繹中國式浪漫,近年來,以傳統(tǒng)文化為基的爆款節(jié)目不斷驚艷國人,讓國潮熱持續(xù)升溫。
這些節(jié)目成功的密碼是什么?國潮復(fù)興如何得以持久?傳統(tǒng)文化如何才能更“潮”?兩會期間,接受中新社采訪的全國人大代表和熱門文化IP的“操盤者”都將答案指向了傳統(tǒng)文化的保護與發(fā)展。
“做一個相對爆款的節(jié)目比較容易,但是持續(xù)爆款就真的非常困難。”河南廣播電視臺“中國節(jié)日”系列執(zhí)行策劃徐娜接受中新社記者采訪時以元宵節(jié)出圈的舞劇《五星出東方》為例,講述了她和團隊在國潮“熱”節(jié)目背后對傳統(tǒng)文化的“冷”思考。
《五星出東方》靈感來源于一塊漢代織錦護臂。1995年,它在新疆和田地區(qū)一處古墓中被發(fā)現(xiàn),織錦篇幅不大,卻有著八個篆體漢字:“五星出東方利中國”。
這個護臂背后的有哪些故事?它誕生在一個什么樣的年代?最后又經(jīng)歷了什么?是徐娜和團隊拿到這個作品之初要解決的問題。在了解其中歷史后,他們決定將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代視聽手段相結(jié)合,展現(xiàn)出漢代宮闕的繁華景象。
所謂臺上一分鐘,臺下十年功。在徐娜和團隊打造的唐宮夜宴、敦煌飛天等節(jié)目背后幾乎都蘊含著對傳統(tǒng)文化的深入探索,他們不是傳統(tǒng)文化的“搬運工”,而是“二次元加工者”,如果沒有傳統(tǒng)文化的內(nèi)在支撐,這些節(jié)目就成了無水之源、無本之木。
由此,也牽涉出傳統(tǒng)文化保護與發(fā)展這一時代命題。近些年來,全國各地加強頂層設(shè)計,固化傳統(tǒng)文化保護機制。這些有益嘗試為傳統(tǒng)文化保護與發(fā)展常態(tài)化、系統(tǒng)化提供了參考。
但新形勢下也有新挑戰(zhàn),傳統(tǒng)文化仍然面臨著后備人才緊缺、社交媒體時代傳播受阻等現(xiàn)實問題,這些也得到了全國人大代表的關(guān)注。今年全國兩會,他們把有關(guān)傳統(tǒng)文化傳承與保護的建議帶到了中國最高議事廳。
全國人大代表、湖北省演藝集團藝術(shù)總監(jiān)楊俊以戲曲為例指出,戲曲是現(xiàn)場藝術(shù),這對表演者提出了更高的要求,戲曲人必須拿出精品力作才能吸引觀眾?梢哉f,保護、傳承、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的關(guān)鍵就是人才。
但令人擔(dān)憂的是,全國戲曲行業(yè)演職人員待遇普遍偏低,經(jīng)過長期科班學(xué)習(xí)的戲曲年輕人畢業(yè)后改行的現(xiàn)象十分普遍。
此次,楊俊帶來了題為《完善人才保障機制促進湖北地方戲曲文化傳承與發(fā)展》的建議。她說,要真正讓中國優(yōu)秀歷史文化遺產(chǎn)“活起來”和“火起來”,就必須依靠一代又一代的傳統(tǒng)文化工作者堅持不懈地傳承、創(chuàng)新和推動。
全國人大代表、浙江小百花越劇院院長王濱梅曾針對全國戲曲院團面臨的困難,在各地做過多次調(diào)研,提出建立健全戲曲工作者績效工資激勵機制,加大文藝院團項目創(chuàng)作投入,院團改革等建議。
她曾建議做好戲曲保護傳承的分類指導(dǎo),根據(jù)不同戲曲種類的生存現(xiàn)狀,將劇種分類,采取不同扶持保護措施,使浙江全省熱門劇種得到有效振興,瀕危劇種也得到了有效保護。
今年,王濱梅關(guān)注到社交媒體飛速發(fā)展下傳統(tǒng)文化發(fā)展的新動態(tài),她圍繞如何更科學(xué)、更專業(yè)地傳播傳統(tǒng)文化提出兩條具體建議:
建議政府要提出要求,讓各大社交媒體平臺加大對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)容的推流。在線下,建議政府加大對公共領(lǐng)域戶外廣告的引導(dǎo)和監(jiān)管力度,加大優(yōu)秀傳統(tǒng)文化宣傳內(nèi)容的比重和覆蓋面。(完)