——中國(guó)電視劇編劇行業(yè)創(chuàng)作現(xiàn)狀調(diào)查
臺(tái)灣作家、編劇、影視制作人瓊瑤投訴不成進(jìn)而起訴大陸編劇于正所編劇目《宮鎖連城》抄襲其《梅花烙》一事，使得“電視劇編劇”這一職業(yè)再次受到輿論的關(guān)注。
編劇圈里有多少潛規(guī)則？“雷人爛劇”緣何屢上屏幕？中國(guó)編劇怎樣講出中國(guó)好故事？正在舉行的中國(guó)電視劇編劇2014(南寧)創(chuàng)作年會(huì)上，記者采訪了多位國(guó)內(nèi)一線編劇。
這個(gè)圈里，“裁縫”編劇真不少
“抄襲”大概是目前編劇圈里出現(xiàn)頻率最高的一個(gè)詞。無論是影響了幾代人的瓊瑤阿姨投訴不成進(jìn)而起訴大陸編劇于正，還是知名編劇李亞玲與《北京愛情故事》導(dǎo)演陳思成因劇本著作權(quán)鬧上法庭，編劇圈多少讓觀眾覺得“有點(diǎn)亂”。
而在此次中國(guó)電視劇編劇2014(南寧)創(chuàng)作年會(huì)上，不少一線編劇都感慨，在這個(gè)圈里，東抄一段西挪一篇的“裁縫”編劇確實(shí)不在少數(shù)。
“一個(gè)編劇如果以次充好、以假亂真，收獲的可能會(huì)是暫時(shí)的利益，但是會(huì)丟掉做編劇最重要的兩樣?xùn)|西：能力和名譽(yù)。”《闖關(guān)東》《生死線》的制片人、山東影視制作有限公司總經(jīng)理侯洪亮表示，現(xiàn)在一些編劇，在寫劇本的時(shí)候周圍放了好多已經(jīng)播出劇的劇本，然后從中節(jié)選收視率最高的橋段。
“這樣的劇本沒有邏輯和內(nèi)在的東西，收視率再高也不能代表一部作品的質(zhì)量。”侯洪亮說。
“文藝作品中的借鑒、抄襲，創(chuàng)意上的相似與雷同，專業(yè)人員都很難界定。如果一部戲里融入了其他很多戲的橋段，抄沒抄只有編劇自己心里最清楚。”談及“抄襲”，李亞玲表示真的要判斷作品是否抄襲，要花大量的時(shí)間去比對(duì)，“根本沒有那么多時(shí)間。”
對(duì)于層出不窮的“裁縫”編劇，《雍正王朝》《大明王朝1566》的編劇、中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)電視劇編劇工作委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)劉和平表示，現(xiàn)在有些編劇“抄”的水平很高，換句話說就是模仿、借鑒，不少同質(zhì)化、類型化的劇本，都難脫相互“抄”的嫌疑。
爛劇雷人卻賣座 轉(zhuǎn)型期無奇不有
商業(yè)的成功與藝術(shù)的成功究竟孰輕孰重？收視率、點(diǎn)擊率、口碑到底哪一個(gè)才是衡量一個(gè)好作品的標(biāo)準(zhǔn)？當(dāng)前，不少觀眾直呼“雷人”的影視作品最終卻不乏追捧者，這也讓不少編劇為此感到擔(dān)憂。
“在中國(guó)，有一個(gè)令編劇和所有電視劇產(chǎn)業(yè)為之討厭，為之煩惱，為之瘋狂，為之抓狂的概念，它就是收視率。罵它的也有，求它的也有，它是我們的仇人，也是我們的恩人。”《長(zhǎng)征》《井岡山》的導(dǎo)演、中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)電視劇導(dǎo)演工作委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)金韜這段對(duì)于“收視率”的評(píng)價(jià)，表達(dá)了絕大多數(shù)電視人的心聲。
有編劇無奈地表示，本來想寫些“高大上”的作品，卻迫于電視臺(tái)和制片人對(duì)于收視率的追求，總要被迫加些“狗血”“雷人”的劇情進(jìn)去。
“在一些編劇那里，所謂的戲劇性和情節(jié)性，一是生活里從來沒有發(fā)生的，二是生活里從來不可能發(fā)生的，三是廣大的受眾不希望它發(fā)生的，但是他都這樣寫了，于是就變成了爛戲。”劉和平說。
他認(rèn)為當(dāng)下中國(guó)正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，各行各業(yè)都受到一定沖擊，而行業(yè)規(guī)范的建立則需要漫長(zhǎng)的過程，在一切規(guī)則還沒有完善起來之前，電視劇行業(yè)發(fā)生什么都不奇怪。
而讓侯洪亮感到遺憾的是，過多地追求經(jīng)濟(jì)利益，“笑貧不笑娼”也是造成好劇本少的原因。
“經(jīng)濟(jì)發(fā)展給大家提供了太多的機(jī)會(huì)，太容易掙到錢。于是，大家就不可能太認(rèn)真地寫劇本，甚至還會(huì)去嘲笑那些認(rèn)真寫字的人掙錢太笨了。”他表示，評(píng)價(jià)一個(gè)作品或者評(píng)價(jià)一個(gè)編劇、演員、導(dǎo)演，并不在于這個(gè)劇掙了多少錢，而是在于作品里是不是有新的突破。