不知不覺(jué)中，國(guó)家大劇院一年一度的五月音樂(lè)節(jié)又開(kāi)始了。星期三的開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)上，王健、陳薩、楊雪霏三位中國(guó)頂尖獨(dú)奏家輪番出場(chǎng)，相互組合，曲目?jī)?nèi)容涉及了9位作曲家的作品，豐富到甚至有些凌亂的感覺(jué)。除了音樂(lè)家之外，最忙碌的是舞臺(tái)工作人員，幾乎每一首作品間歇，他們都要重新碼放座椅和譜架。
大劇院管弦樂(lè)團(tuán)的銅管樂(lè)手首先登場(chǎng)，不過(guò)冠冕堂皇的維瓦爾第《雙小號(hào)協(xié)奏曲》不僅粗糙，音色也不夠統(tǒng)一，顯然是排練不夠充分的結(jié)果。一曲終了，觀眾聒噪的情緒給隨后的楊雪霏帶來(lái)了不少挑戰(zhàn)，好在這位“大場(chǎng)面”選手氣定神閑，一次次精益求精地調(diào)整擴(kuò)音麥克的位置，順便讓觀眾席徹底安靜。
她的巴赫《E大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》吉他改編版基本上保留了原作的全貌，低聲絮語(yǔ)式的演奏，讓觀眾聚精會(huì)神，但即便在“插電”后，吉他的聲音在碩大的音樂(lè)廳中還是過(guò)于“渺小”，顯然它更適合在室內(nèi)樂(lè)演奏廳進(jìn)行。陳薩隨后的海頓《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》遠(yuǎn)離巴赫的鍵盤(pán)傳統(tǒng)，充滿(mǎn)浪漫幻想和稚趣的詩(shī)意，但沒(méi)有擺脫整個(gè)上半場(chǎng)不溫不火的氣氛。
下半場(chǎng)王健的登場(chǎng)終于令局面改觀，他與楊雪霏合作的三首小品點(diǎn)燃了觀眾的熱情。無(wú)論是埃爾加《愛(ài)的致意》還是法雅的《西班牙舞曲》，王健的演奏都極具開(kāi)放性，以豐沛的情感，醇厚的音色吸引著觀眾，同時(shí)表達(dá)了更多與臺(tái)下交流的熱情。罕見(jiàn)上演的庫(kù)普蘭《音樂(lè)會(huì)組曲》中，王健則徹底幻化成一位音樂(lè)精靈，以眼神和細(xì)微的動(dòng)作主導(dǎo)了臺(tái)上臺(tái)下的情緒，成了當(dāng)晚真正的核心與明星。
三位獨(dú)奏家在圈內(nèi)都以人緣好著稱(chēng)，性情趨于同質(zhì)化，不愿作秀的他們組成的演出陣容，少了爭(zhēng)風(fēng)吃醋、互相爭(zhēng)艷的戲碼。而一向文質(zhì)彬彬、內(nèi)斂隱忍的王健卻擔(dān)負(fù)起了提升音樂(lè)會(huì)氣場(chǎng)的重任，讓這場(chǎng)開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)最終沒(méi)有淹沒(méi)在一潭溫吞水之中。（京華時(shí)報(bào)）