在許多人眼中，對女歌手的定義則是一如鄧麗君的形象，詩情畫意，溫婉如昨。可百花綻放的樂壇，容得了牡丹，當(dāng)然也少不了梅、菊。確實有著這么一些女歌手，她們不喜歌唱小情小愛，卻愛關(guān)注人生、理想、心靈，表達(dá)直率而不造作，仿佛靈魂里住著“男人”——當(dāng)然，這里所說的“男人”指的是對待事物的視覺以及看待世界的方法如男人般格局之大，關(guān)注點多在于社會與靈魂，歌聲以及歌詞中也多一些闊達(dá)、堅強與大愛。這類“巾幗不讓須眉”的歌手始終是樂壇不可忽視的力量。

　　首先位列的是近期剛發(fā)了新專輯的查可欣。作為“跨界女王”，她從主播界轉(zhuǎn)型而來，所發(fā)的第一張專輯便是在國內(nèi)著名獨立音樂品牌摩登天空下的《The Last Radio Show》，這張專輯無論從制作團(tuán)隊還是企劃都透露著勁酷的搖滾氣質(zhì)，“Rock Queen”的形象更是充滿男性氣息。相比之下，在2012年末所推出的新專輯《幸福在哪里》中，編曲以及內(nèi)容初聽之下似乎多了些女人味，但這也代表查可欣的身上平添了一些時間發(fā)酵出來的恬靜。從更為激烈的搖滾曲風(fēng)到更沉穩(wěn)的表達(dá)，國內(nèi)的另一位“新?lián)u滾教父”汪峰（微博）亦如此，為了將所想表達(dá)的東西傳達(dá)給更多的人，在轉(zhuǎn)變的過程中堅持不丟失自我。主打歌《幸福在哪里》即便唱的是小女生們時常念叨的“幸福”，卻透露著“幸福還有多遠(yuǎn)，要不要找個人算算。胡扯，生命怎么能計算。”那男性般的直率，這種柔中帶剛、其實是用不同的方式表達(dá)著的都是查可欣想說的內(nèi)容，殊途同歸的是其視野并不局限在世俗的花前月下、情愛纏綿里。

　　說到豪放派女歌手，不可不提張懸。在近一年里，張懸的身份更像一個社會活動家，從烏坎村，到美麗灣，她對貪官污吏的嫉惡如仇，對自然環(huán)境遭到商業(yè)開發(fā)破壞而大聲疾呼，以及對Livehouse整頓事件的搖旗吶喊，近年來臺灣所有的公眾事件，她幾乎從未缺席。而在她的音樂中你能感受到她強大的內(nèi)心，一種新時代女性的處世態(tài)度和價值觀，外柔內(nèi)剛，或是外剛內(nèi)柔。張懸雖然現(xiàn)在外表看起來越來越女人，但心里卻越來越man，偶爾爆粗口，演出時一邊灌上一口啤酒，一邊喃喃自念：“我不求冰清玉潔，只求真誠待人”。

　　當(dāng)然，不能忘了另外一名擁有創(chuàng)作歌手、唱片制作人等身份的個性女音樂人陳珊妮。陳珊妮年紀(jì)越大，反令人覺得她越年輕，她玩起了舞曲，玩起了小清新，但這并不妨礙陳珊妮越發(fā)地俘虜更多的樂迷，包括90后、非主流等等。在這位暗黑系的公主心里，她有著斷絕干脆的愛情觀，甚至看透生死離別，而現(xiàn)在的公主身體中依然滾燙的熱血，以及最令人稱道的——對待人生的智慧。有時候，你甚至覺得陳珊妮堪比一位深藏不漏的宅男大叔。

　　在小清新以及小女生橫行霸道的臺灣，還有另外一位知名的靈魂女歌手不拘泥于小情小愛，她就是PUB女王黃小琥（微博）。多年的駐場經(jīng)驗，獨特的嗓音，自信的演唱，練就了獨特的女王氣場，使得她所唱出來的“情歌”也多了一種闊達(dá)與治愈。有人說，黃小琥的歌很適合唱給剩女聽，對此黃小琥回應(yīng)，“剩女沒什么不好，一個人做自己喜歡的事情，也可以生活得很好。每個人都要做好當(dāng)下的角色，好好愛自己、做自己也是一件很快樂的事情。”這仿佛是在說與其苦戀一個男人不如在自己的心里住著一個男人，愛他就如愛自己。

　　在海峽的這岸，還有一位特立獨行的個性女歌手，她的音樂里甚少涉及到男女情愛，更多的是對大自然的歌唱，她的名字是曾檐。作為內(nèi)地首位獲臺灣金馬獎“最佳電影原創(chuàng)歌曲”的音樂人，她所發(fā)推出的數(shù)張專輯中，均是以歌唱自然、歌唱一草一木、歌唱大愛為題。著名樂評人、有“廣州教父”之稱的邱大立曾這樣評價曾檐的音樂：“很抱歉，這是一張沒有任何娛樂性的唱片。創(chuàng)作者曾檐只做好了一種準(zhǔn)備：潛入她關(guān)注的那個世界去探險。”這種大愛精神或許許多男性都無法企及。