對那些實至名歸的大師級學者或作家而言，其所追求的境界和呈現(xiàn)的成果，是其生命活力的勃發(fā)和人生價值的體現(xiàn)。至于獎項之類，哪怕是諾獎，對他們而言，只是錦上添花的飾物而已。

　　2013年諾貝爾文學獎日前揭曉，加拿大女作家艾麗斯·芒羅獲此殊榮。瑞典文學院將她形容為“當代短篇小說大師”，美國猶太作家辛西婭·奧齊克甚至將她稱為“當代契訶夫”，而在很多歐美媒體的評論中，都毫不吝嗇地給了她“當代最偉大小說家”的稱號�？磥�，至少在歐美那邊，艾麗斯·芒羅獲得諾獎當屬實至名歸。

　　不過在我們這邊，由于日本作家村上春樹的知名度非常之高，加上他一直位居博彩公司賠率榜的前列，所以國內媒體忍不住會“揪住”村上做文章，乃至出現(xiàn)“無緣諾獎，再次成炮灰”的聳人標題。“炮灰”者，無辜犧牲品也。村上被無辜“犧牲”了嗎？沒有。但這種狹隘的思維與表達方式，居然頗有市場。

　　諾貝爾文學獎，一年一度，花開花落，每次都有很多候選人角逐，這回就有195位作家入圍，其中48人首次進入大名單，這個數(shù)字大致與去年相當。在這份名單里，有我們熟知的“人氣作家”村上春樹，自然也有很多我們不熟悉的大作家。人家也在榜上名列前茅，也廣受讀者所熟知，只不過因為國內鮮有介紹，才讓很多國人感到“意外”而已。

　　站在諾獎評委會的角度，面對浩瀚的文學之海，他們有選擇的標桿，其中不容忽視的就是某種“地域性”。評委當然可以每屆都頒給歐美作家（相信那些作家也都能名副其實），但是如何讓諾獎成為影響世界的大獎，評委會想必也會有更深層次的考慮。莫言獲獎，難道不排除有“亞洲”與“大國”的考量？事實證明，此前刮起的“莫言旋風”，絕對是正中他們下懷的。如今“亞裔風頭”還沒完全刮完，年紀不大的村上，恐怕就得再等等了。好在他還很年輕，千呼萬喚始出來不是更有戲劇性嗎？“文無第一武無第二”,這種不便道明的平衡術，完全可以理解，不妨淡然一笑。

　　把村上形容為“炮灰”者不知道，其實村上的境界是很高的，他能夠一再推薦莫言角逐諾獎，真誠地把“競爭對手”推向世界舞臺，乃是因為他的自信與淡然。風頭正勁的他，在讀者的口碑中，早已經獲獎了。村上的身上，閃爍著大師風范。而對那些實至名歸的大師級學者或作家而言，其所追求的境界和呈現(xiàn)的成果，是其生命活力的勃發(fā)和人生價值的體現(xiàn)。至于獎項之類，哪怕是被炒得沸沸揚揚的諾獎，對于他們而言，只是錦上添花的飾物而已�；蛟S對有些獲獎者來說，這將極大地改變其境遇，但獎項所對應的真正價值，不會因此而有所增減。

　　在爭議“落選”者的時候，我們不妨看一看這個頗有意味的鏡頭——在“輝煌時刻”來臨時，加拿大正是午夜時分，獲獎作家芒羅已經睡下。女兒將這位82歲高齡的母親叫醒，激動地告訴她這個消息，她卻淡定地說：“現(xiàn)在正是午夜，我早就忘記這個茬了。”在諾獎獲得者中，有此淡定風度者，遠不止一兩位，村上估計也在此中。而我們面對諾獎，也不妨“忘記這個茬”：每年的旋風只是刮過一陣，最終留下的，還是作家的作品。不妨像一些老外因諾獎“走近莫言”那樣，讓我們也就此走近此前并不熟悉的芒羅吧。（光明日報）