最近，藝典拍賣發(fā)了這樣一條有趣的微博，當(dāng)“梵高”遇見(jiàn)“龔開(kāi)”。微博中把南宋畫家龔開(kāi)的《駿骨圖》和梵高的素描水彩畫《老馬》做了對(duì)比，效果確實(shí)是非常有趣，就像是東西方兩個(gè)不同時(shí)代、從未謀面藝術(shù)家的默契交流。仔細(xì)追究?jī)煞嫷谋澈�，一些更有趣的�?xì)節(jié)浮出水面。
龔開(kāi)(1221-1305年)是南宋末詩(shī)人、畫家，南宋滅亡后退出仕途開(kāi)始隱居。以遺老身份生活在杭州、平江等地。龔開(kāi)擅長(zhǎng)畫人物山水，也善畫馬，他的用筆雄健厚重。龔開(kāi)的這幅《駿骨圖》，縱29.9厘米，橫56.9厘米，現(xiàn)藏于日本大阪市立博物館。這幅畫表達(dá)了他在宋亡后家國(guó)飄零的落寞心情。畫中的這匹馬瘦骨嶙峋，馬匹的鬃毛飄動(dòng)，有秋風(fēng)蕭瑟、不勝寒冷之感。但這匹馬的眼神凜冽，有一種雖老不屈的神態(tài)。整幅畫面，龔開(kāi)的用筆精到，用線條勾勒出馬匹消瘦但不失風(fēng)骨的姿態(tài)，隨風(fēng)飄蕩的馬鬃和馬尾也顯示出龔開(kāi)對(duì)線條的把控能力，
梵高的《老馬》(Old Nag)則作于1883年，也就是龔開(kāi)畫《駿骨圖》的五六百年之后，是梵高學(xué)畫早期的素描水彩作品，現(xiàn)藏于荷蘭梵高博物館。這幅畫中，最有特色的也是梵高對(duì)線條的使用，他用線條勾勒出了馬的姿態(tài)，馬身上的陰影也用交叉線條來(lái)表現(xiàn)，同時(shí)，這匹馬的情緒也是通過(guò)線條的使用渲染了出來(lái)，同時(shí)，梵高成功的使用前景和后景使主題看起來(lái)相當(dāng)生動(dòng)。
梵高在和弟弟提奧的信中，曾經(jīng)說(shuō)到了畫這匹馬的事情，他這樣寫道：一個(gè)人的精力有限，不能什么都去嘗試，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，非常有必要去研究一下怎樣描繪馬匹，不僅僅是去街頭寫生，而是應(yīng)該有一個(gè)具體的模特，我知道一匹白色的老馬，它在煤氣廠那兒干活，它的主人總讓這匹可憐的馬每天都累死累活，讓這匹馬做我的模特，他給我開(kāi)出的價(jià)格是：如果讓馬到我這兒來(lái)，三個(gè)荷蘭盾，我去的話，價(jià)錢是這個(gè)的一半，而且，都必須是星期天。
梵高說(shuō)，想想看，我需要至少畫30匹左右的馬，這樣確實(shí)是很昂貴的一件事情。當(dāng)然，我可以在不少地方很容易的發(fā)現(xiàn)一匹馬，通常人們不介意如果我用很短的時(shí)間把它畫完，但一個(gè)有效的描繪需要至少半小時(shí)，所以這對(duì)我的幫助并不大……
從這兩幅畫中，我們看到了兩匹相似度極高的馬，但其背后的故事卻不盡相同，雖然畫的是馬，但卻都是畫家各自的情懷體現(xiàn)。不同的年代和國(guó)家，真誠(chéng)的藝術(shù)是沒(méi)有界限的，它們之間總有相通之處，就像我們從這兩幅畫之中看到的。（新浪）