據(jù)國家新聞出版廣電總局1月5日通報，2014年中國電影總票房達296.39億元，同比增長36.15%。而在藝恩咨詢新發(fā)布《2014年中國電影市場影響力研究報告》中，全球電影票房從2013年的359億美元增長到2014年的375億美元，增長率約為4%，北美電影市場全年票房103億美元，與2013年相比下降6%，足見中國影市的迅猛增長之勢。此外，2014年國內(nèi)共產(chǎn)出故事影片618部，同比減少20部；全年城市影院觀眾達到8.3億人次，同比增長34.52%；全年新增影院1015家，新增銀幕5397塊，日均增長15塊銀幕，目前全國銀幕總數(shù)已達2.36萬塊。OK，在這份成績單出來后，問題來了，聽聽專家學(xué)者怎么說。
錯失300億有那么遺憾嗎？
2010年，中國電影總票房首次過百億，以同比63.8%的增長率達到101.7億；之后每年以28.9%的速率平穩(wěn)增長，2011年、2012年、2013年分別收獲131.1億、170.7億、217.7億；2014年，在春節(jié)檔10.43億的《西游記之大鬧天宮》、暑期檔19.79億的《變形金剛4：絕跡重生》以及十一檔11.7億的《心花路放》等數(shù)個票房炸彈的刺激下，曾提出的300億年度目標(biāo)最終還是以296.39億收官，對2014年的全球電影票房16億美元增量貢獻值達75%。
“今年票房沒有達到300億，許多人很糾結(jié)，但我覺得是件好事”，中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光表示，中國電影應(yīng)該從票房的狂歡中解放出來，有效降低增長速率，進行結(jié)構(gòu)性調(diào)整，“除了引導(dǎo)社會資本更有序有效進入電影市場外，加強版權(quán)保護、院線差異化競爭及衍生品投資，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)生態(tài)，從電影大國升級電影強國�！�
年度票房前20名對半分
國產(chǎn)片可以抗衡引進片？
報告指出，在2014年上映的388部影片中，進口片80部，產(chǎn)出票房134.84億，308部國產(chǎn)片貢獻了161.55億元票房，占總額的54.51%。其中66部票房過億影片中，國產(chǎn)影片36部，占比54.55%，而年度票房前20名中，國產(chǎn)片則剛好占據(jù)一半的席位，其中熱賣的《心花路放》《西游記之大鬧天宮》等國產(chǎn)影片也呈現(xiàn)出喜劇、動作、愛情等好萊塢主流類型。
對于這種國產(chǎn)片與引進片看似平分天下的局面，中國傳媒大學(xué)教授索亞斌認(rèn)為，并不是充分市場化前提下所形成的，因為在很大程度上，中國電影受到很強的政策保護，所有引進片上映的檔期都不如華語片，“如果2017年真的完全放開，自由地放一個平臺上競爭，中國電影一定會受到極大沖擊，所以目前看來這個保護是有必要的，但華語電影本身的品質(zhì)必須得到提升�！�
青春片
刺激低齡觀眾脈門
蛋糕有多大？
承襲2013年的同類題材熱潮，2014年的青春電影創(chuàng)造了多個檔期的票房高點。陳思成把熱門電視劇《北京愛情故事》改編成同名電影賺了4.05億，校園民謠代表人物高曉松監(jiān)制的票房黑馬《同桌的你》也輕松刷破4.55億，張一白的《匆匆那年》5.78億意外奪冠12月電影票房榜；舉例來說，根據(jù)藝恩咨詢年度報告，在郭敬明執(zhí)導(dǎo)《小時代3》的5.22億票房中，19歲以下、20-29歲的觀眾分別占據(jù)41%、28%，而19-30歲這個年齡段在2013年、2014年也正是中國觀眾的核心觀影人群，可見低齡化觀眾是青春電影的消費主力。
北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光認(rèn)為，隨著古裝大片的隱退，主打愛情元素的青春片填補了市場空白，觀影主流人群也呈現(xiàn)年輕化甚至低齡化趨勢。此類小青春、小回憶、小感傷的小電影密集出現(xiàn)，成功地攪動起電影消費群體的青春記憶，也用票房證明了中國式青春的市場價值。
大導(dǎo)回歸年
您站著掙錢觀眾跪著看戲？
張藝謀、許鞍華、陳可辛、吳宇森、姜文、徐克……從沒有哪年的國內(nèi)影市像2014年這么熱鬧，這么……意外連連。張藝謀、許鞍華分別以《歸來》《黃金時代》回歸藝術(shù)片范疇，前者口碑較為保守，票房穩(wěn)贏2.91億，而后者雖有相當(dāng)程度的藝術(shù)情懷，但7000萬的投資最終只換來5153萬票房，陳可辛講述內(nèi)地打拐題材的《親愛的》緊扣觀眾淚點博得3.43億票房。本應(yīng)戰(zhàn)況最為激烈的12月賀歲檔，也因《太平輪》《一步之遙》的相繼敗北引起不小討論。好在嫁接了紅色經(jīng)典的《智取威虎山》以破7億的票房還算發(fā)揮穩(wěn)定。
“《親愛的》《智取威虎山》這兩部主旋律電影是今年的亮點，在主流觀念、個人情懷和觀眾趣味三者之間拿捏得相當(dāng)好，陳可辛和徐克都是有契約精神的香港導(dǎo)演，令內(nèi)地導(dǎo)演汗顏”，中國傳媒大學(xué)教授索亞斌以姜文的《一步之遙》為例解釋道，“其實你有個人情懷無所謂，但面對市場就應(yīng)該端正態(tài)度，遵循游戲規(guī)則，影片骨子里暗含精英階層對普通觀眾的諷刺，你想站著掙錢卻讓老百姓跪著去看戲，這不太厚道�！�
跨界導(dǎo)演崛起
曇花一現(xiàn)后勁不足？
中國電影新力量正在迅速崛起，越來越多跨界主創(chuàng)的加入打破固定模式，雖影片口碑褒貶不一，但大多在話題性方面成績斐然，文壇有郭敬明的《小時代3》、韓寒的《后會無期》，兩部影片亦敵亦友在暑期檔廝殺，5.22億和6.29億的票房成績?nèi)〉秒p贏；演而優(yōu)則導(dǎo)方面，鄧超處女作《分手大師》在《變形金剛4》之下虎口奪食6.66億，陳建斌處女作《一個勺子》劍走偏鋒，西部村風(fēng)的黑色幽默笑傲金馬獎最佳新人導(dǎo)演、最佳男主角；不過也并非誰跨界都能隨隨便便取得成功，搖滾教父崔健執(zhí)導(dǎo)的《藍色骨頭》，趙寶剛、高希希兩位電視劇大導(dǎo)推出《觸不可及》《露水紅顏》票房和口碑均不佳，宣告試水失敗。
北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光表示，跨界新導(dǎo)演，尤其是年輕導(dǎo)演，憑借與市場、年輕化受眾的天然親緣所以能吸引眼球和票房，但后勁不足，需要持續(xù)觀察�！斑@種成功模式無法復(fù)制，他們依靠在其他領(lǐng)域早已積累的粉絲形成電影人氣，但敘事能力的欠缺成為他們繼續(xù)引領(lǐng)風(fēng)騷的絆腳石。”
采寫/新京報記者 田穎