據(jù)經(jīng)濟(jì)之聲《天下公司》報(bào)道，樂凱停止膠卷生產(chǎn)業(yè)務(wù)，膠片時(shí)代迎來“安樂死”？

　　王思遠(yuǎn)：膠片和膠卷曾經(jīng)是80后和之前幾代人童年珍貴的記憶，但也許不久之后，這種記憶就會(huì)變成曾經(jīng)的回憶。

　　9月4日晚，樂凱膠片發(fā)布公告稱，將停止彩色膠卷的生產(chǎn)，清理相關(guān)資產(chǎn)，同時(shí)做好庫存彩色膠卷銷售，至此，樂凱終于對長期低迷的膠卷業(yè)務(wù)實(shí)施“安樂死”。早在一年前，131歲高齡的全球最大膠卷廠商柯達(dá)因轉(zhuǎn)型失敗宣布破產(chǎn)清算。

　　樂凱和柯達(dá)一度風(fēng)光無限，但隨著行業(yè)變遷，幾年前甚至為了生存一度嘗試合作，但終究還是逆不過大勢。說道這，還有一個(gè)下插曲，著名好萊塢明星基努·里維斯在一場對外講座中，也忍不住“叫窮”抱怨：“正在拍的《太極俠》只能拍成數(shù)字電影，因?yàn)?lsquo;用膠片太貴了’”。

　　有關(guān)膠片將死的論調(diào)從2011年開始就不絕于耳。但這一次，膠片時(shí)代的2012來得似乎更加真切。

　　我記得在三五年前，一個(gè)親戚買相機(jī)學(xué)攝影時(shí)不斷猶豫，跟身邊懂的和不懂的念叨：膠片單反機(jī)的優(yōu)勢是什么，數(shù)碼單反的優(yōu)勢在哪。但是如今，似乎很少有人去糾結(jié)這個(gè)問題了。

　　膠卷和膠片的沒落是大勢所趨：市場規(guī)模發(fā)展放大了成本效應(yīng)。顯而易見，無論是攝影愛好者、普通用戶，膠片相比數(shù)碼沖印，無論是經(jīng)濟(jì)成本還是時(shí)間成本，已經(jīng)不再一個(gè)量級上。很多人也許有愛膠片的理由，但愛的成本太高了。

　　就連職業(yè)攝影師也不能免俗：職業(yè)或者說商業(yè)攝影師一般都是膠片控。但真正的商業(yè)攝影師，創(chuàng)作和情結(jié)要服務(wù)于客戶需求，服從的比例還是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于發(fā)揮的比例的。

　　真正較勁的和大牌客戶肯定都要過來審片，所以，連職業(yè)攝影師都不得不選擇了用數(shù)碼干活，以免造成無畏的反工和成本上升。有一個(gè)做廣告的朋友曾告訴我，說他剛?cè)胄袝r(shí)作為甲方會(huì)跟攝影師說，“我們用膠片拍吧？”攝影師腦子里的第一神經(jīng)反映的絕對不是畫質(zhì)，而是拍的成功率有多少，然后就會(huì)推薦用數(shù)碼了。在工作的壓力下，任何人都會(huì)找一個(gè)平衡和彌補(bǔ)。而且原本還能拿來說說事兒的畫質(zhì)問題，也因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)技術(shù)和圖像制式格式的發(fā)展改進(jìn)，正在變得微不足道。

　　膠片和膠卷在信息時(shí)代最致命的短版是傳播方式：無法在信息時(shí)代做到便捷、個(gè)性化和規(guī)�；瘋鞑�，而這恰恰是數(shù)碼技術(shù)與生俱來的基因。

　　我剛開始接觸廣播的時(shí)候，做節(jié)目用的也是磁帶和錄音機(jī)，早年間入行的人甚至還在用開盤機(jī)。雖然現(xiàn)在的工作方式都用數(shù)碼了，但我還仍然可以感覺到很多老廣播人對，磁帶和磁條那種真切的情感和懷念。

　　有人做了這樣一個(gè)比喻：數(shù)碼像傭人，能干聽話，就是少了點(diǎn)風(fēng)情；膠片像戀人，雖然有時(shí)候還吵吵架，但總讓人魂?duì)繅衾@、欲罷不能。很多著名電影人的話感人肺腑。

　　馮小剛在柯達(dá)宣布面臨破產(chǎn)時(shí)感慨道：《溫故一九四二》將是本人使用膠片拍攝的最后一部電影。一個(gè)時(shí)代翻篇了，揮之不去的是膠片留在心里的味道。

　　斯皮爾伯格說：在想象和影像之間，我最喜歡的那一步是由一條細(xì)長的可以發(fā)生光學(xué)反應(yīng)的帶子所承載的�，F(xiàn)在，它的年歲見長，但我將忠于這一藝術(shù)模式，直到最后一個(gè)生產(chǎn)廠商停產(chǎn)。

　　基努里維斯：在膠片中行走的表演歲月對我來說，有一種魔力，當(dāng)導(dǎo)演喊“開拍”而膠片開始轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，我總是覺得如履薄冰。

　　但是我不認(rèn)為有機(jī)會(huì)看到最后一家膠片或膠卷廠關(guān)閉的情景，因?yàn)檫�會(huì)有人去傳承對膠片影像帶來的真實(shí)和存在感，也許未來它會(huì)成為成本昂貴但意義珍貴的符號。(新華網(wǎng))