姜文出書，目的是為了什么很重要。姜文在當(dāng)代中國電影的地位一直處于爭議的焦點(diǎn)，正面抑或負(fù)面的評(píng)價(jià)有一點(diǎn)是所有人取得共識(shí)的“霸氣外露”，在兩本新書后面是兩部票房成績截然不同的電影過程，姜文把兩本書捆綁上兩部電影，似乎想向世人證明著什么。

　　《太陽照常升起》是姜文導(dǎo)演史上一部自認(rèn)文藝氣息和人文精神濃郁的電影。面對(duì)票房的慘敗和太多觀眾的抱怨，姜文絲毫沒有妥協(xié)的意愿，所有的場合中不斷強(qiáng)調(diào)“是觀眾的遺憾。習(xí)慣了簡單化的情節(jié)，放棄了對(duì)電影的期待，其實(shí)就是放棄了對(duì)自己生命的認(rèn)知。”

　　姜文當(dāng)然無意放棄“自己對(duì)生命的認(rèn)知”，但姜文在對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)中還是退讓了一小步，既然是“站著”是自己一貫的立場，“要掙錢”的愿望必須面對(duì)無法妥協(xié)的現(xiàn)實(shí)，那就嘗試著“站著把錢掙嘍”——《讓子彈飛》的巨大成功既是姜文電影導(dǎo)演作品的票房成功，也證明了姜文在商業(yè)電影面前并未低下高貴的頭顱，沒有放棄既往的“認(rèn)知”，保持了中國電影最后的尊嚴(yán)。

　　和姜文相比，陳凱歌、張藝謀等人在商業(yè)電影上的失敗更具有悲劇性的色彩，應(yīng)該相信任何一個(gè)懷揣理想的電影人都有一個(gè)高貴的頭顱，或者是說曾經(jīng)具有高貴的頭顱。陳凱歌和張藝謀都曾用震撼世界的電影作品證明了自己的藝術(shù)價(jià)值，卻在商業(yè)票房壓力面前“晚節(jié)不保”，半推半就地失去了電影理想的坐標(biāo)，任憑商業(yè)片的驅(qū)使，其作品卻又無法戰(zhàn)勝“純商業(yè)片導(dǎo)演”諸如馮小剛等人的作品，不倫不類不尷不尬地在大銀幕上進(jìn)退維谷。

　　以姜文一貫的霸氣，此次出書的目的有點(diǎn)為當(dāng)下中國電影思想史建立教科書的目的。姜文的電影一直有教化普羅大眾的悲憫，當(dāng)年的《鬼子來了》和后來的《讓子彈飛》在骨子里都是對(duì)中國國民性的反思，不同的是，跨越了十幾年后，姜文收斂了外表的火氣，策略地通過《讓子彈飛》讓更廣泛的人群先貢獻(xiàn)票房，然后再反思“鵝城”人們的所作所為，百年來的中國人自我認(rèn)知的迷失無法在幾部電影里完全講完，但姜文顯然會(huì)抓住這個(gè)命題不放的，否則他也不會(huì)出書來談了。

　　想“站著掙錢”的還有高曉松，從歌手到導(dǎo)演的高曉松效仿者前輩姜文的成功模式。姜文在拍攝《讓子彈飛》時(shí)畫了數(shù)以千計(jì)的分鏡頭，在電影公映后，對(duì)比近年來中國電影鏡頭語言和拍攝質(zhì)量時(shí)，《讓子彈飛》的鏡頭經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，姜文的“霸氣”其實(shí)來自于他的細(xì)膩和舍得下得功夫。近日，高曉松為電影《大武生》籌備階段親自制作剪輯的手繪分鏡頭前導(dǎo)片曝光也為觀眾增添了很多對(duì)電影的期待值。但可以肯定，姜文是不會(huì)把自己的手繪分鏡頭劇本全部公布于眾的，那才是姜文導(dǎo)演的秘訣部分。

　　中國電影缺乏什么，從業(yè)者很清楚，姜文在圈子中的地位和影響力也不是其他同行所具備的，姜文能夠享用的資源未必就是其他人有能力享用的。一部《讓子彈飛》讓姜文再次成功了，更多的人是看到了票房，卻沒看到姜文在“認(rèn)知”方面的堅(jiān)守——不是所有人都知道該堅(jiān)守什么和為什么堅(jiān)守的，姜文也不會(huì)在書里明說的。（李志強(qiáng)）