原本以為是海派的小清新來(lái)襲，誰(shuí)知道沒(méi)幾分鐘就開(kāi)始重口味。海報(bào)、劇情簡(jiǎn)介以及過(guò)往劇評(píng)都沒(méi)有劇透，誰(shuí)會(huì)想到開(kāi)年的第一場(chǎng)觀戲感受竟然劇烈到觀眾的小心臟都有些受不了了。
《光榮日》改編后超越原作
先說(shuō)最直觀的感覺(jué)，《光榮日》的舞美非常聰明，舞美師在舞臺(tái)上設(shè)計(jì)了一堵裝上輪子的墻壁。一面是書(shū)，一面是磚瓦。橫在舞臺(tái)上就成了一堵高墻，打個(gè)直角變成岔路口，分開(kāi)后變成胡同，前面加幾張椅子用燈光、音響渲染后變成火車(chē)，放一張桌子后又變成了圖書(shū)館。相信這個(gè)的舞美道具一輛集裝車(chē)就可以拉完，難怪我們看見(jiàn)這出戲全國(guó)各地的跑。
然后這部戲的原著是韓寒，韓寒小說(shuō)文風(fēng)精靈古怪，不按套路出牌，情節(jié)散亂，其實(shí)想改成戲劇是非常困難的。但這些困難在那些真正的高手面前又不叫困難，這個(gè)高手叫喻榮軍，上海話劇藝術(shù)中心的二當(dāng)家，據(jù)說(shuō)喻榮軍為了改這部戲把韓寒的小說(shuō)通讀了一遍，我猜這是客氣話，他應(yīng)該是拿著韓寒的書(shū)想起了塞林格、卡夫卡和馬爾克斯，改編后的作品超越原著不是怪事兒，但改編后的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于原著還真不多，《光榮日》就是其中之一。
韓寒在最開(kāi)始暖場(chǎng)，隨后是塞林格登場(chǎng)，《麥田守望者》相信很多去看戲的人可能看過(guò)，里面那個(gè)小子滿(mǎn)嘴臟話，胡思亂想，要說(shuō)這個(gè)小說(shuō)最大的價(jià)值，就是《麥田守望者》的這個(gè)名字注定會(huì)流傳于世，其實(shí)小說(shuō)也只能算一般，可一呈現(xiàn)上舞臺(tái)沖擊力就來(lái)了，喻榮軍毫不客氣地說(shuō)：“改編劇本有許多種做法，我一直喜歡從原作當(dāng)中找到我能夠表達(dá)的東西才去動(dòng)筆，而韓寒的小說(shuō)幾乎不會(huì)給我限制，所以，我覺(jué)得創(chuàng)作的空間很大，這也激發(fā)起我的創(chuàng)作沖動(dòng)。”
韓寒自己也承認(rèn)說(shuō)：“他們編得比我好，導(dǎo)得比我好，演得比我好。”
《光榮日》體現(xiàn)中國(guó)迷茫一代
《光榮日》展示出來(lái)的可能性超越了戲劇本身的價(jià)值，從文化藝術(shù)作為隱喻社會(huì)的工具的成分來(lái)講，這部戲開(kāi)拓了新的尺度。不管是面對(duì)觀眾還是其他因素，這部戲能夠如此展現(xiàn)都是一次創(chuàng)舉，我們起碼看到這樣一出原創(chuàng)的作品，他有反抗、有憤怒、有自嘲、還有反思，演員們?cè)谖枧_(tái)上不屑一顧的把聲音傳出來(lái)，盡管傳得不算遠(yuǎn)，影響也不算大，卻讓我們感知到了一些藝術(shù)的力量，和你的生活息息相關(guān)。
光榮在這里有死亡的意思，光榮日可以理解為死亡日，然而死亡又是光榮的，人們不顧一切的奔向光榮，沒(méi)有太多的目的，包含盲從、起哄、絕望和走投無(wú)路。新世界是夢(mèng)里的東西，不確定真實(shí)與否，大家去尋找的過(guò)程中，又經(jīng)歷了各種社會(huì)現(xiàn)象。這種信息準(zhǔn)確地傳遞了韓寒的價(jià)值觀，其實(shí)大家去看韓寒現(xiàn)在的博客，大部分會(huì)以一個(gè)觀察者的身份說(shuō)話，甚至?xí)晕⑼嘎冻鲆唤z悲憫和無(wú)奈。
藝術(shù)“混搭”營(yíng)造劇場(chǎng)氛圍
相比韓寒和喻榮軍，導(dǎo)演周小倩在圈外知道的人不多，但圈內(nèi)被稱(chēng)為“情懷劇大師”，我們可以看到她的很多“混搭”，比如改編成了爵士曲風(fēng)的《我愛(ài)你中國(guó)》、《讓我們蕩起雙槳》等等。還有用黃色膠帶纏繞的小人偶，以及從天而降的村上隆的向日葵，導(dǎo)演用符號(hào)轟炸了觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，有些觀眾明白了，但還有一些蒙在鼓里。如果非要說(shuō)這部戲的問(wèn)題，那就是作為商業(yè)演出的通盤(pán)考慮，這部戲并沒(méi)有考慮多數(shù)戲劇觀眾的觀劇經(jīng)驗(yàn)和承受能力，可能有少量臺(tái)詞和舞臺(tái)行動(dòng)會(huì)引起觀眾的不適。
《光榮日》在廣州僅演一場(chǎng)，喜歡的觀眾不免有些遺憾，但是如果真的演兩場(chǎng)，上座率也很難保障。這部戲的演員是《鋼的琴》的原班人馬，演員素養(yǎng)很高，不斷在舞臺(tái)上掀起著高潮。話劇演出不是相聲也不是小品，它還是要傳達(dá)一些思想的東西，相比在廣州擁有票房的孟京輝、賴(lài)聲川和林奕華，一些未必出名的導(dǎo)演也有很好的作品，觀眾在考量時(shí)還要看編劇和演出團(tuán)體，這些都是決定演出是否好看的必要因素。